З таго часу, як у 2006 годзе з'явілася на свет шасціструнная музыка, Тэйлар Свіфт, магчыма, больш, чым любы іншы выканаўца 21-га стагоддзя, паўплывала на грамадскае меркаванне. У 2024 годзе яна прызямлілася як маналітная сіла ў поп-культуры з непазбежнай, паўсюднай сілай, якая пранікае ў кожны аспект штодзённага жыцця. Ёсць рэпарцёры, прызначаныя выключна для асвятлення яе подзвігаў, і ўніверсітэцкія модулі, прысвечаныя аналізу яе тэкстаў, не кажучы ўжо пра тое, што яе імя назаўжды выгравіравана ў папулярных тэмах Інтэрнэту. У той час як астатняя музычная індустрыя змагаецца з паскораным ландшафтам поп-культуры і нястомна спрабуе арганізаваць значныя, вірусныя моманты, Свіфт застаецца непашкоджанай – заўсёды ў эпіцэнтры бясконцых дыскурсаў і так ці інакш кожны дзень рассоўваючы межы знакамітасці.
Такім чынам, калі ў пачатку гэтага года яна абвясціла аб будучым выпуску альбома «The Tortured Poets Department» на цырымоніі «Грэмі» – падчас атрымання прыза «Альбом года» за альбом «Midnights» 2022 года – здавалася, што гэта было сустрэта чутным кручэннем вачэй з поўнага пакоя мастакоў, магчыма, стомленых змаганнем за кавалачкі ўвагі ў медыясферы, дзе цалкам дамінуе Свіфт. І пасля выпуску 10 запісаў (уключаючы канцэртныя альбомы і перазапісы) за чатыры гады, гэтае расчараванне ад аднагодкаў, здаецца, далучаецца да першых аскепкаў у яе грамадскай думцы, паглыбляючыся з кожным новым велікодным яйкам, прасякнутым памылкамі друку, партнёрам брэнда. скінулі напярэдадні вызвалення.
Магчыма, гэтым Свіфт спакушаў лёс. Больш за ўсё ў сваёй кар'еры Свіфт заўсёды знаходзіла прызнанне дзякуючы сваёй лірыцы, і яе з радасцю параўноўвалі з Бардам. Выступаючы ў лютым, яна кажа, што «ў мяне ніколі не было альбома, дзе б мне патрэбны быў напісанне песень больш, чым на [TTPD]». Таму дзіўна, што ў «Аддзеле закатаваных паэтаў» гучаць некаторыя з яе самых жудасных радкоў.
Адзін толькі загалоўны трэк можа пахваліцца горшым на пласцінцы, нават калі гэта сарказм. «Вы палілі, потым з'елі сем плітак шакаладу / Мы заявілі, што Чарлі Пут павінен стаць большым мастаком» папярэднічае нязграбнаму «Я чухаю табе галаву, ты засынаеш, як татуіраваны залацісты рэтрывер». У іншым месцы, на “Down Bad”, яна бесцырымонная «плач у спартзале»і «Фларыда!!!», у адваротным выпадку катарсічны, прасякнуты паўднёвай готыкай супрацоўніцтва з Флорэнс Уэлч азмрочаны радком: «Усе мае сябры пахнуць траўкай або маленькімі немаўлятамі».
Найбольш дзіўным, аднак, з'яўляецца песня «Але тата, я люблю яго», якая, здаецца, існуе як яе адказ на рэакцыю на яе кароткія адносіны з фронтмэнам The 1975 Мэці Хілі. Іх мімалётны раман, які, здаецца, стаў музай для большай часткі запісу, выклікаў бурную рэакцыю з боку яе прыхільнікаў, якія былі абураныя грамадскім зносінамі Свіфт са спявачкай, улічваючы яго мноства супярэчлівых каментарыяў (некалькі з якіх неўзабаве былі сканцэнтраваны вакол яе: будучы супрацоўнік Ice Spice).
Свіфт гістарычна выкарыстоўвала яе тэксты, каб сцвердзіць свой аповед. У фільме «Гавары зараз» (2010) яна першай з многіх нацэлілася на Канье Уэста пасля яго ўварвання на сцэну на MTV VMA ў 2009 годзе, а большая частка фільма «Рэпутацыя» (2017) была прызначана для ненавіснікаў сацыяльных сетак. Цікава, што ў «But Daddy I Love Him» яна, здаецца, змагаецца з людзьмі, якія сцвярджаюць, што ў яе інтарэсах: «Гэтыя людзі выхоўваюць вас толькі ў клетку», — спявае яна, дадаючы “Божа, захавай самых асуджальных жудасных людзей/Якія кажуць, што хочуць для мяне найлепшага”.
Расчараваныя тэксты пранізваюць астатнюю частку запісу, які дзейнічае як больш завязлівы, хаця і саступаючы, працяг «Midnights». Але ў той час як вышэйзгаданы ззяў у сваіх экстатычных абдымках свабоды з шалёным, фальшывым аптымізмам чалавека, які толькі што разарваў даўнія адносіны, у «Аддзеле закатаваных паэтаў» пыл асядае і пакуты напаўзаюць. Непазбежна ёсць паралелі з 2019 годам. “Lover”, альбом, які здавалася ўпэўненым у бяспечным, трывалым каханні. Тут цукровы аптымізм “London Boy” “Lover” рассейваецца ў “So Long London”, дзе яна наракае «Я пакінуў усё, што ведаў / Ты пакінуў мяне ў доме ля Хіта».
З музычнага пункту гледжання, гэта альбом, у асноўным пазбаўлены якіх-небудзь прыкметных стылістычных зрухаў або эвалюцыі. «Fortnight», нумар у стылі «Cigarettes After Sex» з удзелам Поста Мэлона, намякае на цікавы кірунак для Свіфт, а «I Can Fix Him (No Really I Can)» уводзіць інтрыгуючыя элементы кантры і вестэрна. Але ў асноўным ён апускаецца да манахраматычнай палітры, якая існуе ў той жа сінтэзацыйнай поп-музыцы пад брэндам Jack Antonoff, што і “Midnights”, але з цяжкасцю ўлоўлівае яе яркасць.
«I Can Do It With A Broken Heart» падкрэслівае яе няўмольную працоўную этыку, якая не вагаецца на фоне асабістай трагедыі. Але, здаецца, ён гатовы да інтэрнэт-віруснасці, чым што-небудзь больш істотнае, улічваючы яго стрыманыя куплеты, якія працягваюцца, перш чым катапультавацца ў эйфарычны поп-прыпеў Карлі Рэй Джэпсэн. Тэксты падабаюцца «Я ў такой дэпрэсіі, што кожны дзень паводжу сябе так, быццам у мяне дзень нараджэння» відавочна напісаны занадта ярка, каб іх можна было сінхранізаваць з пярэдняй камерай iPhone 13.
«Аддзел закатаваных паэтаў» у выніку гоніцца за ўласным хвастом з шалёнымі спробамі адказаць крытыкам, нягледзячы на цяперашні статус Свіфт. Closer 'Clara Bow' прапануе некаторую перадышку, падкрэсліваючы непазбежны жыццёвы цыкл маладых жанчын-зорак, якія вырастаюць як больш бліскучыя, палепшаныя версіі сваіх папярэдніц толькі каб праз гады быць заменены той жа сістэмай. Нягледзячы на тое, што сама Свіфт, здаецца, неўспрымальная да машыннай рэзкасці поп-зорак – цяпер яна захоўвае большую актуальнасць, чым калі-небудзь амаль два дзесяцігоддзі яе кар'еры – гэта адзін з самых кранальных і лепшых момантаў альбома.
У рэшце рэшт, гэтаму запісу не хапае сапраўды цікавых зрухаў, якія адзначалі кар'еру Свіфт дагэтуль, ад лірычнай дасканаласці яе найвышэйшага распаднага альбома “Red” да павароту “1989” да высокаактанавай поп-музыкі. Нават «Folklore» і «Evermore», магчыма, яе самыя дынамічныя творы на сённяшні дзень, узніклі з патрэбы праявіць сябе як аўтар песень.
У такім выпадку дзіўна, што на вяршыні свайго поспеху і прызнання Свіфт вырашыла зрабіць менавіта гэты запіс. Цяпер, дзейнічаючы як бясспрэчны кіраўнік поп-музыкі, магчыма, проста ёй проста няма чаго даказваць. У рэшце рэшт, гэта абавязкова перанясе нагрузку на скрыні з некалькі разнастайнымі вінілавымі відамі і наўрад ці аслабіць будучы еўрапейскі этап рэкорднага тура The Eras. Вось чаму лірычныя тэмы ахвяры, якія калісьці спрыялі яе вобразу, сёння становяцца ўсё больш рэзкімі. У «But Daddy I Love Him» яна пазіцыянуе сябе як «простая дзяўчына» на ласку «занадта высокі конь» ад яе скептыкаў, але гэта сутыкаецца з ландшафтам, які часта заяўляе, што яна вызвалена ад крытыкі.
Здаецца, Свіфт нястомна імкнецца да суперзвезды, але негатыўная грамадская думка, якую гэта можа выклікаць, яе раздражняе, і гэта надакучыла тэма, якая зараз мучыць яе дыскаграфію і пакідае мала месца для вострых лірычных назіранняў, якімі яна выдатна валодае. Вось чаму падводныя камяні, якія ахопліваюць яе 11-ы студыйны альбом, яшчэ больш расчароўваюць — яна зноў і зноў даказала, што можа зрабіць лепш. Мельбурнскай аўдыторыі свайго тура Eras Tour Свіфт сказала, што «Аддзел закатаваных паэтаў» паўстаў з «патрэбы» пісаць. Проста, магчыма, нам не трэба было гэта чуць.
Дэталі
- Дата выпуску: 19 красавіка 2024 г
- Гуказапісвальны лэйбл: Тэйлар Свіфт