Справядліва сказаць, што дзяржава Брытаніі Апошнія некалькі гадоў была даволі змрочнай. Гразавыя месцы, якія закрываюцца з хуткімі тэмпамі, што сведчыць аб зніжэнні культуры, выдаткі на жыццё-крызіс прывялі да таго, што тэгі бяспекі былі размешчаны на скрынках з алеем і крызісам арэнды, які не толькі задумвае творчыя заняткі маладымі людзьмі, але і іх здольнасць да стварэння супольнасці. Гэты шэры, завянуты, прыгнятальны адлюстраванне Брытаніі-гэта фон для трэцяга запісу Сэма Фендэра “Людзі, якія глядзяць”, у якім ён разглядае жыццё сваіх блізкіх і аднагодкаў праз аб’ектыў таго, хто пашанцавала пазбегнуць умоў рабочага класа.
Тэмы ў гэтым запісе не з’яўляюцца новымі для Fender, але перспектыва, у якой ён іх вывучае, змянілася. І яго дэбют, “гіпергукавыя ракеты”, так і намінаваны ў Брытане “Семнаццаць”, які ідзе пад “расследаванне брытанскага жыцця з невялікімі дэталямі, Фендэр назіраецца праз свой досвед працы ў якасці рабочага класа. Цяпер складанасцю з’яўляецца тое, што Фендэр больш не існуе ў гэтай пазіцыі – замест гэтага ён знаходзіцца па -за ім, і “людзі, якія назіраюць”, бачыць, як ён змагаецца з гэтым дзіўным адключэннем.
“Я не прапаведую, я проста размаўляю / я не ношу абутак, у якую я хадзіў”, Ён прызнаецца ў “Зрушанай імперыі”, далікатнай трэку, натхнёнай беднасцю, якую ён бачыў у гастролях у ЗША, той, якая нагадвала яму пра працяглыя наступствы тэтрызму на ўласную супольнасць у Паўночным Шчыце. Несумненна, яго хуткі ўздым да славы ў маладосці пакінуў яго адчуваннем некалькі экзістэнцыяльных, выкарчаваных і адключаных. На “Настальгія хлусня” ён пытаецца: «Ці можаце вы вярнуць мяне куды -небудзь, дарагая? / Дзе я адчуваю сябе ў бяспецы? “.
https://www.youtube.com/watch?v=5cxcup6j5m8
У гэтых фрагментах уразлівасці – гэта таксама відаць на бліскуча энергічнай “даўжыні рукі” – ён асвятляе нейкі дыскамфорт, які ён можа мець з сабой і сваім месцам у сваёй суполцы. Аазіс-прылеглы “падбародак уверх” даганяе вас на варце ў яго шчырасці, дзе ён прызнаецца, што ён “Пад назвай, халастым і нямым, дваццаць восем, усё яшчэ высмоктваючы вялікі палец”перш чым ён паглыбіцца ў жах болю сваіх старых сяброў і іх ужыванне какаіну. Фолісты “Дзікая доўгая хлусня” таксама закранае гэтую тэму, і бачыць, як Фендэр разважае над тым, як мы праслізгваем у былыя версіі сябе, калі вернемся куды -небудзь, што мы калісьці называлі домам.
Прамая прамыя тэксты Fender – гэта якар, які падтрымлівае яго як цяжкую вагу ў індзі -рок -сцэне Вялікабрытаніі. Заключныя трэкі альбома – “Вячэра тэлевізара”, “нешта цяжкае” і “памятайце маё імя”, да якога да яго далучыўся гурт Easington Colliery – убачыць, як ён дасягае новых гукавых амбіцый. “Вячэра тэлевізара” – гэта вяршыня альбома – балада пра фартэпіяна, у якой яго вакал спіраль з панікай, калі ён скардзіцца на культуру знакамітасцяў і беднасць.
Рэфлексіўныя, аналітычныя і ўразлівыя, “Людзі, якія глядзяць”, робіць менавіта тое, што можа прапанаваць назва: вядзе вынікі персанажаў, сяброў і блізкіх, якія зрабілі Fender чалавекам, якім ён ёсць сёння. Ён падыходзіць да кожнай дарожкі з адчувальнасцю, калі ён дагэтуль азіраецца на сваё жыццё – магчыма, нават пры звароце віны – і разглядае, кім ён можа быць далей.
Падрабязная інфармацыя
- Лэйбл запісу: Запісы Polydor
- Дата выхаду: 21 лютага 2025 г.