Наведвальнасць жывой музыкі ў Вялікабрытаніі ў 2022 годзе дасягнула гістарычнага максімуму: 37 мільёнаў чалавек наведвалі шоу на працягу года.
Лічбы адлюстроўваюць поспех буйных канцэртаў, напоўненых стадыёнамі, такіх як Coldplay, Lady Gaga і Ed Sheeran, а таксама вялікіх фестываляў, такіх як Glastonbury.
Нягледзячы на тое, што буйныя гастрольныя калектывы і вялікія стадыёны і арэны працягваюць прыносіць вялікую колькасць, гэтыя навіны з’яўляюцца на фоне працяглага крызісу для масавых музычных пляцовак у Вялікабрытаніі.
Высновы зроблены ў штогадовай справаздачы This is Music UK Music, парасонавай арганізацыі, якая прадстаўляе брытанскую музычную індустрыю. Яны прыйшлі да высновы, што агульны даход ад экспарту галіны склаў 4 мільярды фунтаў стэрлінгаў.
«2022 год быў напоўнены жывымі шоу, у тым ліку перанесенымі датамі з 2020 і 2021 гадоў у дадатак да нядаўна анансаваных шоу на 2022 год», — гаворыцца ў справаздачы. «Попыт на стадыёны быў настолькі высокім, што аператарам пляцовак, прамоўтэрам і агентам прыйшлося быць гнуткімі ў выбары маршрутаў, а ў некаторых выпадках – у пошуку альтэрнатыў. Стадыён «Уэмблі» прыняў рэкордныя 16 канцэртаў у 2022 годзе супраць 14 канцэртаў у 2019 годзе».
Пра гэта распавёў Music Venue Trust (MVT). Tuzin у верасні, што 67 пляцовак былі зачыненыя да гэтага моманту ў гэтым годзе, і яшчэ 90 супрацоўнічалі з рэагаваннем на надзвычайныя сітуацыі арганізацыі. Чакаецца, што прыкладна палова з іх, верагодна, таксама закрыецца да канца 2023 года, гэта значыць, што ў агульнай складанасці 10 працэнтаў масавых пляцовак у краіне закрыюцца толькі ў гэтым годзе.
Пра гэта паведаміў генеральны дырэктар MVT Марк Давыд Tuzin што масавыя пляцоўкі сутыкнуліся з выдатным штормам энергетычнага крызісу, крызісу кошту жыцця, арэндадаўцаў, якія павышаюць арэндную плату, і таго, што як «сектар, які ніколі раней не меў даўгоў», ён усё яшчэ даганяе сваю калектыўную запазычанасць у 90 мільёнаў фунтаў стэрлінгаў пасля COVID. .
Дэвід паўтарыў папярэджанне MVT, зробленае раней у гэтым годзе, што ўся індустрыя жывой музыкі апынулася «за краем абрыву» без дзеянняў урада або без васьмі новых буйных арэн Вялікабрытаніі, каб «унесці ўклад у бяспеку больш шырокай музычнай экасістэмы, інвестуючы ў адсотак ад кожнага білета, які яны прадаюць у масавай музычнай экасістэме».
«Праходзіць больш вялікіх канцэртаў, і людзі плацяць больш грошай за білеты, чым калі-небудзь», — сказаў Дэвід Tuzin. «Гэта лепшы год для жывой музыкі ў Вялікабрытаніі з пункту гледжання валавых даходаў, якія калі-небудзь будуць. Немагчыма прывесці аргумент, што гэта можа суправаджацца закрыццём 100 пляцовак, скарачэннем доступу да жывой музыкі для суполак і спыненнем патоку талентаў для артыстаў, якія ніколі не змогуць выступіць.
«Гэтыя дзве рэчы несумяшчальныя, і ніхто не можа сказаць мне, што для топ-класа індустрыі прымальна вяртаць гэтыя велізарныя валавыя даходы ад гэтых велізарных тураў на стадыёнах і арэнах, а пляцоўка знаходзіцца ў 15 мілях далей ад дарогі. зачыняецца, таму што не мае неабходных £10 000».
У маі Enter Shikari абвясцілі, што будуць ахвяраваць MVT 1 фунт стэрлінгаў з кожнага прададзенага білета на іх тур па арэне ў Вялікабрытаніі і Ірландыі.
«Падобна на тое, што вялікая ўвага надаецца забеспячэнню месцаў для сапраўднага высокага класа музычнай індустрыі», — сказаў фронтмэн гурта Ру Рэйнальдс Tuzin. «На падыходзе шмат новых арэн, але ў той жа час няма ніякай падтрымкі для масавых ланцугоў. Існуе вельмі выразная сувязь паміж малымі пляцоўкамі і вялікімі пляцоўкамі – асабліва з пункту гледжання прадастаўлення новым артыстам прасторы, каб знайсці свой шлях у індустрыі і знайсці сваю аўдыторыю».
У кастрычніку на мерапрыемстве MVT Venues Day барабаншчык Enter Shikari Роб Ролф сказаў: «Давайце арганізоўваць больш канцэртаў, давайце збярэм людзей разам, давайце прапануем платформу для музыкаў, давайце пакажам ураду торы і арэндадаўцу, што нашы культура жывой музыкі не прадаецца».
«Нас не заменяць яшчэ адзін ебаны дом. Яны працягваюць запіхваць усё больш і больш людзей у нашы гарады, але забіраюць тыя месцы, дзе мы можам збірацца разам, мець зносіны, мець зносіны. Нядзіўна, што мы становімся ўсё больш ізаляванымі. Не, хрэн! Прэч рукі прэч ад нашых прастораў».
У справаздачы UK Music таксама адзначаецца, што рост выдаткаў становіцца большай праблемай і для брытанскіх фестываляў. «Паводле звестак Асацыяцыі незалежных фестываляў (AIF), выдаткі выраслі на 30%, але кошт квіткоў вырас толькі на 12-15%», — пішуць яны. «Гэта павялічвае рызыку для прамоўтэраў фестываляў, а кожны шосты незалежны фестываль не перажыў пандэміі».
Часовы генеральны дырэктар UK Music Том Кіл заявіў, што музычнай індустрыі патрэбна дадатковая дзяржаўная дапамога, калі яна хоча працягваць канкурыраваць ва ўсім свеце.
«Музычная індустрыя Вялікабрытаніі і яе экспарт, несумненна, дасягнулі новых вышынь, што з’яўляецца фантастычнай навіной з пункту гледжання ўкладу нашага сектара ў працоўныя месцы і эканоміку», – кажа ён. «Але канкурэнцыя за міжнародныя рынкі імкліва абвастраецца. Канкурэнты Вялікабрытаніі атрымліваюць усё большае фінансаванне і часта могуць разлічваць на значна большую падтрымку з боку сваіх урадаў.
«Паўднёвая Карэя, Аўстралія і Канада ўклалі значныя сродкі ў музычныя і культурныя экспартныя офісы, каб дапамагчы развіваць свае замежныя рынкі. У Вялікабрытаніі ёсць некалькі паспяховых экспартных схем, такіх як Схема росту экспарту музыкі і Міжнародны фонд дэманстрацыі.
«Аднак нам патрэбна значна большая падтрымка – у адваротным выпадку мы рызыкуем, што Вялікабрытанія застанецца ззаду ў сусветнай музычнай гонцы, і гэта будзе моцным ударам для музычнай індустрыі і страчанай магчымасцю для росту нашага экспартнага рынку».