Ключавыя ўдзельнікі кампаніі Art Not Evidence заклікалі прыняць заканадаўства, якое абмяжоўвае выкарыстанне рэп-лірыкі ў якасці доказаў у крымінальных працэсах.
Кампанія, распачатая летась, накіравана на абмежаванне выкарыстання рэп-тэкстаў у судах. Абвінавачаных часта несправядліва пераследуюць за тэксты песень, якія звычайна ўспрымаюцца як перабольшанне або выдумка, або нават за з’яўленне ў рэп-відэа. Па стане на чэрвень 2023 года больш за 240 чалавек у Вялікабрытаніі былі заключаны ў турму пасля рашэння суда, якое часткова было заснавана на іх удзеле ў рэп-музыцы.
Да гэтага часу кампанію падтрымлівалі такія дзеячы, як IDLES, Annie Mac і іншыя. Ёсць таксама планы аб унясенні законапраекта на наступную парламенцкую сесію дэпутатам Надзяй Уіттом, дзе ўсе формы мастацкага самавыяўлення будуць падвяргацца больш высокаму парогу для выкарыстання ў судзе.
У Палаце абшчын учора (10 студзеня) Tuzin прыняў удзел у дыскусіі пад старшынствам Элі Бразіл. Яна з’яўляецца заснавальніцай Art Not Evidence, раней працавала ў Warner Music, а зараз з’яўляецца музычным рэдактарам у Napster Music.
Браззіл сказаў, што крыміналізацыя музычнай музыкі можа перашкодзіць перспектыўным рэперам, пачынаючы з іх кліпаў. Нядаўна стала вядома, што з 2020 па 2022 гады Метэаграфічная паліцыя запытала зняцце 654 трэніровачных і рэп-відэа – 635 запытаў былі паспяховымі. Колькасць запытаў паліцыі Вялікабрытаніі на выдаленне брытанскага вучэбнага кантэнту з TikTok павялічылася на 366 працэнтаў з 2020 года. Браззіл прыводзіць у якасці прыкладу відэа «On Deck» Абры Кадабры: «Яно павінна было трапіць у дзесятку лепшых. Яго лічбавы мэнэджар падлічыў, што гэта 70 працэнтаў патокаў – гэта ваш імпульс».
Яшчэ адзін спосаб нанясення шкоды рэперам – пастановы аб крымінальных паводзінах (CBO). Гэтыя распараджэнні могуць перашкодзіць рэперам згадваць тэмы гвалту ў сваіх тэкстах і абмежаваць, з кім яны могуць сустракацца. Самым вядомым прыкладам гэтага з’яўляецца Digga D, чые праблемы з навігацыяй па CBO былі прадстаўлены ў дакументальным фільме BBC Абараняючы Digga D.
Браззіл сказаў, што CBO можа распаўсюджвацца глыбей у музычную экасістэму, наносячы шкоду кар’еры музыканта. «Вам не дазваляецца кантактаваць пэўны час, і мы размаўляем не толькі фізічна – мы размаўляем праз тэкставыя паведамленні і званкі», – сказала яна. «Часта ставяць вашых прадзюсараў і вашага мэнэджара [on them]так што вы літаральна не можаце працягваць сваю кар’еру, калі вы сыдзеце».
Нарэшце, Браззіл кажа, што крыміналізацыя музычнай музыкі можа паўплываць на шанцы артыстаў нават падпісацца на лэйбл. «Гісторыя, якую многія не ведаюць, заключаецца ў тым, што калі XL паспрабаваў падпісаць кантракт з Гігзам, паліцыя літаральна падышла да XL, патэлефанавала мэнэджэру лэйбла і сказала: «Не падпісвай гэтага хлопца», — сказала яна. «Гэта не проста паўсюдна, але і мэтанакіравана».
Нягледзячы на папярэджанні паліцыі, XL падпісаў кантракт з Гігзам у 2009 годзе; да 2016 годзе рэпер стаў самастойным.
У той час як мішэнямі звычайна становяцца маладыя, перспектыўныя чарнаскурыя рэперы, выпадак з Young Thug дэманструе, як гэтае пытанне выходзіць за межы масавых людзей. Зараз ён знаходзіцца пад судом з рэп-тэкстамі, якія ў цяперашні час выкарыстоўваюцца як меркаваны доказ яго ўдзелу ў бандзе.
Эрык Нільсан, які даваў паказанні ў якасці эксперта па справе Young Thug, папярэдзіў, што справа рэпера можа быць сігналам да больш паспяховых выканаўцаў. Нільсан з’яўляецца сааўтарам Рэп пад судом: раса, тэксты і віна ў Амерыцы, і выступаў у больш чым 100 справах у ЗША ў якасці сведкі-эксперта. Ён сказаў, што слава Young Thug будзе «палкай аб двух канцах» у судзе.
«З аднаго боку, я ўпэўнены, што паліцыя нацэлілася на яго і разглядае іншых вядомых рэпераў, таму што бачыць у іх галоўныя грошы», — адзначыў ён.
«З бачнасцю прыходзіць такая небяспека – калі вы пачынаеце падымацца ў чартах, становіцца страшней. Гэта адрозніваецца ад таго, як гэта было раней. Раней гэта было амаль выключна тое, што мы бачылі ў перспектыўных артыстаў».
Ён дадаў: «З іншага боку, яго слава і поспех даюць яму юрыдычныя рэсурсы для абароны, да якіх большасць гэтых самадзейных артыстаў не магла наблізіцца. Я працаваў над гэтым з таго часу, як яму выставілі абвінавачанне, і дагэтуль я не бачыў больш надзейнай абароны».
Няма такога жанру, як рэп ці муштра, які выкарыстоўваецца для пераследу абвінавачаных. Адель Олівер, аўтар Паглыбляючы гэта: каланіялізм, культура і крыміналізацыя брытанскага бурэння, сказаў, што кантры-выканаўца, які піша пра кагосьці, “застрэлілага з драбавіка”, не будзе ў тым жа месцы, што і рэпер, які піша пра тое, што “кагосьці кухарыць нажом”.
«Краіна лічыцца відам мастацтва», — сказала яна. «Ёсць павага да ведаў, неабходных, каб стаць сапраўдным вясковым мастаком. Я б не адважыўся назваць сябе знаўцам кантры-музыкі пасля некалькіх гадзін праслухоўвання, але паліцыя можа зрабіць гэта з рэпам, таму што гэта проста людзі, якія размаўляюць пад барабаны.
«Існуе пэўны недахоп мастацкага аўтарства, разуменне таго, што чарнаскурыя людзі могуць рабіць усё, акрамя літаральнага і элементарнага».
Кейр Мантэйт Кей-Сі – адвакат, які абараняў мноства маладых людзей на судовых працэсах, дзе ў якасці доказаў выкарыстоўваліся рэп-тэксты або відэа. Ён сказаў, што маладым чорным мужчынам часта прад’яўляюць абвінавачанні з-за законаў аб сумесным прадпрымальніцтве; нават калі абвінавачаныя самі не забіваюць ахвяру, яны ўсё роўна могуць быць прызнаныя вінаватымі ў забойстве, калі іх лічаць часткай банды (ён жа «сумеснае прадпрыемства»).
Каб пераканаць прысяжных у тым, што абвінавачаныя з’яўляюцца часткай банды, дастаткова чытаць рэп, з’яўляцца ў трэніровачным відэа ці проста “цікавіцца трэніроўкай”. Мантэйт назваў гэта «поўнай пародыяй на справядлівасць».
«Часта прававая сістэма на ўсё жыццё зачыняе многіх чарнаскурых абвінавачаных на падставе гэтага сумеснага прадпрыемства, і часта толькі на падставе дзеянняў аднаго чалавека — літаральна сотні і сотні гадоў несправядлівасці», — сказаў ён. «Вось чаму нам патрэбны гэты закон».
Адной з прыкметных спраў, над якой працаваў Монтэйт, быў судовы працэс у 2022 годзе, дзе дзесяць членаў меркаванай банды «М40» у Манчэстэры былі заключаны ў турму на агульную суму 131 год. Яны былі асуджаныя за змову з мэтай здзяйснення забойства і цяжкіх цялесных пашкоджанняў, каб адпомсціць за смерць сябра Аляксандра Джона Сойе, які быў зарэзаны да смерці ў 2020 годзе. Мантэйт сказаў: «Гэтая справа мяне так моцна ўразіла».
Ён падкрэсліў гісторыю Адэмолы Адэдэджы ў справе, якому на момант смерці Сойе было 17 гадоў. Па словах Монтэйта, Адэдэджы планаваў напісаць уласную кнігу, меў безумоўную прапанову вывучаць права ў Бірмінгемскім універсітэце і працаваў даглядчыкам за людзьмі з дэменцыяй. Адэдэджы нават размаўляў з дэпутатамі Палаты абшчын аб праблемах, з якімі сутыкаюцца маладыя чорныя мужчыны.
“Як і многія з яго суадказчыкаў, Адэ меў добры характар - больш за добры”, – сказаў ён. «У такім узросце ён усіх нас пасароміць. Але ён, як мяркуецца, быў удзельнікам жорсткай вулічнай банды.
«Паводле абвінавачання, Адэ і іншыя ўдзельнічалі ў гвалтоўных вулічных бандах, таму што яны зацікаўлены ў муштры. У тым працэсе яго нават не дапытвалі з боку абвінавачання. Журы ўсё ж сказалі ўлічыць.
«Што ён атрымаў? Восем гадоў! Гэта агідна».
Мантэйт нарэшце папярэдзіў, што паліцэйскія будуць наведваць «курсы рэпу», каб стаць экспертамі па трэніроўках, дзе яны будуць інфармаваць журы пра значэнне рэп-лірыкі для «жэстаў рук» і «колеру», якія могуць адлюстроўвацца ў відэа.
«Музыка ў стылі рэп і дрыль збірае і прадстаўляе паліцыя, якая інстытуцыйна з’яўляецца расісцкай», — заявіў ён. «Прававая сістэма зыходзіць з гэтай выдуманай формы забавы і творчага самавыражэння: калі ты чарнаскуры і займаешся рэпам, трымаеш у руках пісталет або нават проста з’яўляешся ў рэп-відэа, значыць, ты ў бандзе.
«Калі так званыя бандыцкія доказы ў выглядзе музычных відэа не вывучаюцца, спаборніцкая сістэма падводзіць абвінавачаных у сваіх абвінавачваннях».
Адкрыты ліст Art Not Evidence можна падпісаць тут.