MUNA заўсёды выдатна спраўлялася са светлым і цёмным; у той час як самая галоўная песня лос-анджэлескага трыо – гэта цудоўная лёгкая закаханасць у “Silk Chiffon”, іх лепшыя творы сканцэнтраваны на разбітых сэрцах, дыскамфортнай напружанасці або цёмных, разбуральных ценях, якія застаюцца па-за кадрам. Адзін з лепшых альбомаў MUNA, “I Know A Place” 2017 года, быў напісаны пасля леташняй здымкі ў начным клубе Pulse, і ён адчувае сябе далікатным і пад пагрозай, нават калі ўшаноўвае бяспеку і эйфарыю дзіўных прастор. І дапамажы, божа, любому мазахісту, каб паслухаць “Stayaway”, перажыўшы разрыў: «Ніхто ніколі не казаў мне, што сысці было лёгкай часткай» спявае салістка Кэці Гэвін. «Мне трэба трымацца далей».
Чацвёрты альбом гурта “Dancing On The Wall”, спрадзюсаваны ўласнай Наомі Макферсан з MUNA, можа выклікаць вялікую эйфарыю, але ён таксама з’яўляецца прадуктам разрозненых, глыбока расколатых палітычных часоў, у якія ён прыбывае. Як у лірычным, так і ў музычным плане, ён больш востры і неспакойны, чым іх папярэднія творы, абапіраючыся на мігаценне глэм-рока і альтэрнатыўнага індзі разам са шматлікім больш звыклая тэрыторыя насычанага сінт-попу 80-х.
Нават калі гэта здаецца бесклапотным, нешта злавеснае часта застаецца ў кадры – у той час як «It Gets So Hot» першапачаткова здаецца, што ён у цэнтры ўсёпаглынальнай пажадлівасці, спякота Лос-Анджэлеса выклікае клаўстрафобію, вільготнасць і гнятлівасць. Бадзёры і бадзёры, “Мэры Джэйн” намякае на адносіны, разбураныя залежнасцю ад псіхаактыўных рэчываў. І цудоўная зманлівая песня “Ну і што” робіць усё магчымае, каб схаваць разбітае сэрца за бясплатнымі напоямі на вечарынках у бужы, нават калі абарона Гэвіна неўзабаве разбураецца пустатасцю ўсяго гэтага. «Рэцэнзіі, якія прыйшлі, фанаткі і самыя жорсткія крытыкі, усе згодныя», яна выхваляецца ўсімі незнаёмцамі, якія сцвярджаюць, што любяць яе, на самой справе не ведаючы яе наогул. «Гэта наша лепшая праца без вас».
Часам гэта таксама самая адкрыта палітычная праца трыо, дзе не проста танцуюць стан свету, але і выразна выказваюць яго. У «Вялікай палцы» мы сустракаем ананімную маму, якая жыве ў прыгарадзе, якая няўхільна назапашвае багацце і беспярэчна плаціць падаткі ваеннай машыне ў надзеі на лёгкае, спакойнае жыццё. Прыпеў Гэвіна выконвае ролю антыўтопічнай фігуры ў стылі Вялікага Брата, якая захоўвае спакой у эфіры, але каля моста дыван быў нацягнуты. «Амерыка дае больш, чым Амерыка бярэ / Мы даем зброю дыктатарам у дзяржавах апартэіду» яна спявае, «Мы даем дзецям у Палестыне посттраўматычны стрэс / Але мы ніколі, чорт вазьмі, ніколі не дадзім ім есці». Словы Гэвіна настолькі грубыя, што, на жаль, адчуваюць сябе асвяжаючымі ў той сферы, дзе мала хто з іншых поп-выканаўцаў так адкрыта звяртаецца да генацыду.
У той час як “Dancing On The Wall” сапраўды ступае на новыя лірычныя пазіцыі на такіх песнях, як “Big Stick”, і часам дадае больш цяжкіх гукаў пад уплывам рока, ён таксама не адцягвае занадта далёка ад звышнасычанага гучання сінт-поп, які гурт выбіваў з першага дня. І ў свеце MUNA дакладная, непераадольная паслядоўнасць можа быць гэтак жа пераканаўчай, як і пастаяннае вынаходніцтва.
Дэталі
- Гуказапісвальны лэйбл: Сумная фабрыка
- Дата выпуску: 8 мая 2026 г