Міністр крэатыўных індустрый Ян Мюрэй напісаў Tuzin пра тое, што індустрыя і Live Nation павінны «дапамагаць наступнаму пакаленню талентаў», плацячы збор за білеты на арэну і стадыён, інакш урад будзе вымушаны ўмяшацца і зрабіць гэта абавязковым па законе.
На мінулым тыдні Кааліцыя папулярных артыстаў (FAC) запусціла новы фонд UKAT у партнёрстве з Форумам музычных менеджэраў (MMF) і Саюзам музыкаў (MU). Першы этап прапануе прыбытак у памеры 125 000 фунтаў стэрлінгаў, сабраных з ахвяраванняў LIVE Trust у рамках добраахвотных узносаў на білеты, такіх як Сэм Фэндэр, Гары Стайлз, Radiohead, Лілі Ален, Энтэр Шыкары, Алівія Дын, Вулф Эліс, Біфі Клайра, Эд Шыран, Take That, The Cure, Kojey Radical, Foo Fighters і інш.
LIVE Trust на дадзены момант размеркаваў 500 000 фунтаў стэрлінгаў, з якіх 5 мільёнаў фунтаў стэрлінгаў будуць раздадзены на працягу года артыстам, пляцоўкам, прамоўтэрам і многім іншым, каб брытанская масавая сцэна зноў стала стабільнай і квітнеючай.
Гэта адбылося пасля нядаўніх навін аб тым, што 30 масавых пляцовак былі назаўсёды страчаны ў перыяд з ліпеня 2024 г. па ліпень 2025 г., а толькі ў мінулым годзе больш за палову з тых, што засталіся, не прынеслі прыбытку і страцілі больш за 6000 працоўных месцаў, узмацніўся ціск, каб дапамагчы фінансаваць гастролі для артыстаў, каб прадухіліць пагрозу існаванню для будучыні канвеера талентаў Вялікабрытаніі.
У падтрымку шырока абмяркоўванага збору за канцэрты на стадыёне ў памеры 1 фунта стэрлінгаў міністр крэатыўных індустрый Ян Мюрэй наведаў тур Алекса Джэймса «Britpop Classical» з даверанай асобай заснавальніка LIVE Trust і іконай музычнай журналістыкі Стывам Ламакам у лонданскім Каралеўскім Альберт-Холе. Гэтая пляцоўка стала першай брытанскай арэнай, якая добраахвотна пачала плаціць у схему ў мінулым годзе, і пасля канцэрту Мюрэй напісаў Tuzin пра тое, што збор патрабуе значна больш шырокай падтрымкі масавай музыкі Вялікабрытаніі, каб цалкам рэалізаваць свой патэнцыял.
«Масавая індустрыя – гэта сэрца, якое б’ецца ў нашых суполках, і закрыццё фестываляў і пляцовак азначае менш магчымасцей для пачынаючых артыстаў і фанатаў адчуць радасць жывой музыкі зблізку», – сказаў Мюрэй. Tuzin. «Гэта не можа працягвацца, і таму ўрад рашуча падтрымаў новы добраахвотны ўнёсак у памеры 1 фунта стэрлінгаў за білеты на стадыёны і ў раённыя шоу, а грошы рэінвесціруюцца ў масавым сектары».
Ён працягнуў: “Краіна з такой музычнай рэпутацыяй, як наша, якая можа вырабляць сусветных суперзорак, такіх як Алівія Дын, Адэль, Эд Шыран і Дуа Ліпа, таксама павінна мець квітнеючую масавую сцэну і пляцоўкі ў непасрэднай блізкасці ад усіх нашых парогаў. У рамках нашай новай стратэгіі падтрымкі індустрыі мы падтрымліваем артыстаў і жывую музыку з нуля – не толькі святкуем поспех на вяршыні, але і інвестуем у канвееры, што робіць гэта магчымым “.
За апошняе дзесяцігоддзе Вялікабрытанія пацярпела ад «поўнага калапсу гастроляў», 175 гарадоў і гарадоў былі абвешчаны «пустынямі для канцэртаў», а 35 мільёнаў людзей не маюць жывой музыкі ў сваёй мясцовасці або суполцы.
У 1994 годзе сярэдняя працягласць тура па масавых пляцоўках па ўсёй Вялікабрытаніі складала 22 шоу з 28 месцамі на першасным і дадатковым ланцугу. Пасля дзесяцігоддзяў заняпаду – які ў апошнія гады стаў яшчэ больш рэзкім – сярэдняя працягласць тура па Вялікабрытаніі цяпер складае каля 11 канцэртаў з толькі 12 месцамі на першасным і другасным ланцугу.
Мюрэй адзначыў важнасць невялікіх пляцовак як «асновы нашай музычнай індустрыі», а таксама цэнтраў для будучых талентаў па ўсёй Вялікабрытаніі, падкрэсліўшы, што без іх будучыня канцэртаў на стадыёнах будзе пад пагрозай.
«Канцэрты на стадыёнах сталі больш папулярнымі, чым калі-небудзь раней, фанаты жадаюць убачыць, як Oasis і Coldplay ладзяць зачаравальныя маштабныя жывыя шоу», — сказаў дэпутат. «Але музычная індустрыя павінна прызнаць, што гэтыя моманты былі б немагчымыя без пляцовак, якія выкавалі гэтых артыстаў у жывыя выступы, якімі яны з’яўляюцца сёння».
Працуючы над вялізнымі зменамі праз план творчай індустрыі і інвестуючы 30 мільёнаў фунтаў стэрлінгаў у новы пакет росту музыкі, а таксама памяншаючы перашкоды для росту праз палёгку стаўкі для пляцовак, а таксама рэфармуючы сістэму ліцэнзавання і ўваходзячую забарону на продаж другасных білетаў і рэкламу, Мюрэй адзначыў, што «ўрад заўсёды будзе толькі дапаможным актам» і што індустрыя павінна рабіць больш, каб акупіцца. у экасістэму.
«Мы рашуча падтрымліваем уласныя намаганні індустрыі ўзяць на сябе ініцыятыву, і, у прыватнасці, увядзенне Live Trust добраахвотнага ўзносу за білеты на стадыёны і арэны, прычым 1 фунт стэрлінгаў з кожнага продажу білета накіроўваецца на масавыя рынкі», — сказаў ён.
Да гэтага часу ўрад чакаў, пакуль галіна актыўна і добраахвотна прымусіць збор працаваць, перш чым яны ўмяшаюцца і прымуць закон, каб зрабіць яго законным і абавязковым. У мінулым годзе чакалася, што 50 працэнтаў канцэртаў на стадыёнах і арэнах будуць плаціць збор да канца 2025 года. Гэта не было выканана, і новы тэрмін быў прызначаны на 30 чэрвеня 2026 года. Раней генеральны дырэктар Music Venue Trust Марк Дэвід усклаў віну ў асноўным на лідара рынку Live Nation, а Мюрэй пагадзіўся, што яны павінны зрабіць скачок, каб больш актыўна ўдзельнічаць або рызыкаваць урадам ўмяшанне.
«Відавочна, што трэба яшчэ зрабіць», — сцвярджаў Мюрэй. “У цяперашні час толькі 30 працэнтаў білетаў на шоу ў 2026 годзе падтрымліваюць добраахвотныя білетныя ўзносы. Больш буйным пляцоўкам, тураператарам, агентам і артыстам неабходна актывізаваць працу. У прыватнасці, у той час як некалькі буйных прамоўтэраў выказалі сваю адназначную падтрымку Трасту, невялікая колькасць гэтага не зрабіла.
“Live Nation, улічваючы яго надзвычай уплывовую пазіцыю на рынку, можа аказаць сур’ёзны станоўчы ўплыў, калі зменіць сваю пазіцыю. Я заклікаю іх перагледзець і актывізавацца, каб дапамагчы наступнаму пакаленню талентаў. Урад паслядоўна заяўляе, што мы гатовы вывучыць заканадаўчыя магчымасці для забеспячэння ўстойлівасці нашай вядучай у свеце індустрыі жывой музыкі, і я хацеў бы паўтарыць гэтае паведамленне тым прамоўтэрам, якія могуць рэальна змяніць сітуацыю”.
Мюрэй дадаў: “Калі гэтага не зрабіць, гэта пагражае падарваць наш статус музычнай звышдзяржавы. Запаўненне арэн у будучыні залежыць ад падтрымкі артыстаў, прамоўтэраў, фестываляў і пляцовак сёння. Live Trust з’яўляецца бліскучым прыкладам лідэрства ў індустрыі і крэатыўнасці, і ўрад цалкам падтрымлівае яго, каб забяспечыць вынікі, якіх заслугоўваюць усе аматары музыкі і сама індустрыя”.
Выступаючы падчас прэзентацыі іх гадавой справаздачы ў пачатку гэтага года, генеральны дырэктар MVT Марк Дэвід пахваліў тых, хто так актыўна падтрымліваў збор.
«Гэтыя кампаніі даюць вынік», — сказаў ён пра SJM, Kilimanjaro і AEG. “Live Nation, вы ведаеце, і ўся індустрыя ведае, што вы не. Калі добраахвотнае спагнанне не атрымаецца, гэта не будзе віной кампаній, якія ўжо прынялі яго, або Music Venue Trust, або ўрада, або любой жадання зрабіць гэта ад імя асобных людзей, артыстаў, менеджэраў, агентаў, аўдыторыі ці каго-небудзь яшчэ.
“Гэта будзе прамым следствам таго, што пераважная дамінуючая сіла на рынку арэн і стадыёнаў вырашыла не ўводзіць добраахвотны збор. Гэта ваш выбар, Live Nation, і ўсе ў індустрыі спадзяюцца, што вы зробіце правільны”.
Масавы сектар субсідзіраваў жывую музыку на 76,6 мільёна фунтаў стэрлінгаў у 2025 годзе, у той час як нядаўнія буйнейшыя шоу на ўзроўні арэн і стадыёнаў прывялі да таго, што жывая музыка Вялікабрытаніі прынесла ў эканоміку рэкордныя 8 мільярдаў фунтаў стэрлінгаў.
Live Nation, які ўдзельнічаў у тым, што Гары Стайлз ахвяраваў LIVE Trust 1 фунт за кожны білет на сваю будучую рэзідэнцыю на стадыёне “Уэмблі”, адказаў на крытыку, сказаўшы Tuzin што яны «падтрымліваюць выбар артыстаў на дабрачынныя ахвяраванні і працуюць са шматлікімі артыстамі, якія ўнеслі свой уклад у добраахвотны збор – ад Coldplay да Biffy Clyro – і будуць працягваць гэта рабіць».
Расказаў і Давыд Tuzin што цалкам фінансуемая сістэма з усімі асноўнымі партыямі, якія ўносяць свой уклад у зборы, і LIVE Trust можа прывесці не толькі да паўнавартаснага і квітнеючага турнэ па Вялікабрытаніі для фанатаў, артыстаў і канцэртных пляцовак, але і да адкрыцця новых пляцовак і магчымасцей для артыстаў у наступныя гады.
«Амбіцыя павінна заключацца ў тым, што на працягу пяці-дзесяці гадоў пасля таго, як збор будзе ўведзены і разумна ўкладзены, мы павінны ўбачыць здаровую гастрольную ланцуг і, магчыма, мы вернемся да 30+ гарадоў, у якія раней праводзіліся практычна ўсе туры, а потым да 60 ці 70, якія будуць рэгулярна з’яўляцца ў нацыянальных гастрольных колах.
«Нам не хапае добрых дзвюх трацін насельніцтва з музычнымі прапановамі, і гэта нікому не добра».
Дэвід дадаў: “Я асабіста лічу, што было б жудасна крыўдна, калі б мы ўвялі законны збор. Калі музычная індустрыя не можа прыдумаць, як зрабіць гэта добраахвотна, мы прымаем, што мы можам працаваць з урадам, каб дасягнуць гэтага.
“Да 2027 года колькасць пляцовак павінна зноў пачацца. Да канца гэтага дзесяцігоддзя мы зможам з гонарам сказаць: “Мы перавярнулі гэта, больш пляцовак адкрываецца, чым зачыняецца, больш суполак атрымліваюць доступ да жывой музыкі, больш артыстаў атрымліваюць большую падтрымку, і больш прамоўтэраў могуць больш рызыкаваць”.
«Набліжаецца пяцігадовае акно, у якім мы ўсё зменім».
Наведайце сюды, каб атрымаць дадатковую інфармацыю або падаць заяўку ў фонд UKAT, і сюды, каб даведацца больш пра LIVE Trust.
Тым часам у ЗША суд над антыманапольным заканадаўствам Live Nation павінен аднавіцца пасля таго, як больш за 30 штатаў ЗША адхілілі прапанову аб урэгуляванні. Міністэрства юстыцыі абвінавачвае Ticketmaster і мацярынскую кампанію Live Nation у злоўжыванні паўнамоцтвамі на рынку жывых мерапрыемстваў для стварэння незаконнай манаполіі.