З усіх амбіцыйных гуртоў, якія з'явіліся ў Нью-Ёрку ў пачатку 2000-х, Vampire Weekend з'яўляюцца аднымі з нямногіх, хто дасягнуў неаслабнай актуальнасці і цікавасці да свайго новага матэрыялу за апошнія дзесяцігоддзі. Кожны запіс, які выйшаў пасля іх аднайменнага дэбюту ў 2008 годзе, не адмаўляючыся ад фатальнага камфорту ўзнаўлення свайго ранняга поспеху, ніколі не адмаўляўся ад выканання інавацый, захоўваючы ў той жа час калейдаскапічныя гукавыя ландшафты, якія былі галоўнымі для іх прывабнасці.
Нельга сказаць, што яны карысталіся вялікай сімпатыяй – абвінавачаная атмасфера дашкольнай прэтэнцыёзнасці аказалася прычынай рознагалоссяў – але гэта сведчыць аб іх нежаданні клапаціцца аб тым, што яны дасягнулі даўгалецця, якое недаступна многім іх аднагодкам. Магчыма, частка гэтага зводзіцца да іх уласцівай яркасці: іх рэзкіх, хісткіх поп-рытмаў; пяшчотны вакал фронтмэна Эзры Кеніга з абстрактнымі назіраннямі пра маладосць; мноства лёгкадаступных хітоў, якія суіснуюць побач з яго больш шчымлівымі, няўлоўнымі напісаннямі песень.
Шмат у чым іх першы альбом з большай часткай іх арыгінальнага складу за амаль дзесяць гадоў пасля прыемнага, хаця і асобнага “Father Of The Bride” у 2019 годзе (сольны альбом Эзры Кеніга, акрамя назвы, на які паўплываў пераезд у Каліфорнію), здаецца, існаваць у іншым каноне; магчыма, у ім наўмысна адсутнічаюць больш відавочныя зачэпкі, прысутныя на папярэдніх альбомах. Гэта ні ў якім разе не поўнае пераасэнсаванне: ёсць элементы трывожнага погляду на песню “Modern Vampires Of The City” 2013 года і больш лаканічныя варыянты радаснай сутнасці джэм-бэнда, якая вызначала “Father Of The Bride”. У асноўным, аднак, “Only God Was Above Us” – гэта ўласная сэнсарная перагрузка, цяжкія скажэнні, рытмы хіп-хопа і настойлівыя ўдары. Напрыклад, у «Мэры Бун» просты мігатлівы фартэпіянны матыў уплецены ва ўсім, каб забяспечыць імгненні спакою сярод хаосу.
Ода Нью-Ёрку 20-га стагоддзя (тон, зададзены іржавым вагонам метро на вокладцы альбома), “Only God Was Above Us” – гэта запіс, які выпраменьвае бясконцую цеплыню, імкнучыся захапіць атмасферу даўно мінулай эпохі, якая калісьці абяцаў бясконцую магчымасць. Цяпер гэты час вельмі недаступны як для музычнай індустрыі, так і для культуры ў цэлым. «Калі «Контра» выйшла, я ведаў, у якім кантэксце яна была зроблена; калі выходзіць гэты альбом, я ведаю толькі пра кар'еру Vampire Weekend». — сказаў Кеніг у нядаўнім інтэрв'ю. Тады мае сэнс, што як альбом ён, здаецца, не імкнецца нікуды належаць, замест гэтага імкнецца існаваць на ўласных умовах.
Магчыма, менавіта таму Кеніг, якому цяпер амаль 40, прапануе серыю разважанняў, кожнае з якіх больш змрочнае, чым папярэдняе. «Я ведаю, што ляжыць пад Манхэтэнам— спявае ён на «Правде» з стомленай упэўненасцю, нібы нехта азіраецца з іншага боку. «Gen X Cops», трэк, які гурт паказаў, што павольна адмаўляўся на працягу многіх гадоў, утрымлівае адзін з самых запамінальных і своечасовых тэкстаў на пласцінцы: «Кожнае пакаленне прыносіць свае прабачэнні», – уздыхае ён. Гэта таксама, бадай, самае блізкае ў “Only God Was Above Us” да традыцыйнага вушнога чарвяка Vampire Weekend, хаця яно і пераймае непрадказальнасць астатняй часткі альбома, пачынаючы са скрыгатлівага гітарнага рыфа, перш чым перайсці ў эксперыментальнае джазавае сола на фартэпіяна. У іншым месцы 'Capricorn', стрыманая дэмі-балада, бясспрэчна, з'яўляецца адной з іх найвялікшых песень на сённяшні дзень, якая вызначаецца знясільваючымі парадамі “не трэба спрабаваць”.
Такім чынам, у лірычным плане гэта запіс, які характарызуецца песімізмам, але ў музычным плане ён адзін з самых радасных. «Мэры Бун» (названая ў гонар уплывовага нью-ёркскага арт-дылера, які быў асуджаны за ўхіленне ад выплаты падаткаў у 2019 годзе) з яркім фартэпіяна, брытанскім R&B-узорам і поўным надзеі харавым росквітам прапануе максімалізм, уласцівы Vampire Weekend. Гэта амбіцыйная сумесь гукаў, якія, здаецца, не існуюць у адным царстве, але натуральным чынам пераплятаюцца пад усё больш панурым вакалам Кеніга.
Нягледзячы на сентыментальную даніну павагі да гісторыі роднага горада, альбом “Only God Was Above Us” не з'яўляецца настальгічным альбомам. Замест таго, каб прыняць празмерна ружовы погляд на мінулае, каб справіцца з сучаснасцю, Кеніг, здаецца, добра прымае, што ўсё проста не так добра. І, у пэўным сэнсе, такую марку мыслення можна інтэрпрэтаваць як аптымізм – асабліва для гурта, унутрана звязанага з «ранейшымі часамі». У іх ранніх запісах адчуваецца выразная тысячагадовая плавучасць, стаўленне, якое з тых гадоў разбілася і згарэла. І хоць у 2019 годзе «Бацька нявесты» прапанаваў прасякнутыя сонцам разважанні пра жах сучаснага жыцця, на гэты раз, здаецца, яны, хоць і неахвотна, знайшлі мір з усім, што мы не можам змяніць.
Вось чаму фінальны трэк “Надзея” азначае шчымлівы фінал альбома, поўнага фаталізму. Кеніг старанна пералічвае спіраль гнятлівых сучасных ісцін – «Прарока няма, але мы ўсё яшчэ тут / Яго прароцтва было няшчырым» і «Вораг непераможны»кожны раз заканчваючы с «Я спадзяюся, што вы адпусціце гэта» замест раствора. Гімн пасіўнаму прыняццю, гэта разгалінаваны амаль васьміхвілінны трэк, які гаворыць аб больш шырокай адсутнасці кантролю, якая пранізала культуру за апошнія некалькі гадоў. І пачуць, як голас Кёніга малюе гэтую рэзалюцыю, становіцца яшчэ больш пакутлівым, калі ўлічыць, што калісьці гэта гукавое суправаджэнне эпохі, здавалася б, бязмежнага аптымізму.
Дэталі
- Дата выпуску: 5 красавіка 2024 г
- Гуказапісвальны лэйбл: Калумбія