Шмат што змянілася за два з паловай гады з таго часу, як Канье Уэст выпусціў “Donda”, свой неадназначны 10-ы студыйны альбом. Зорка рэпера была ў такім вольным падзенні, што цяпер ён амаль персона нон грата ў музычнай індустрыі. У канцы 2022 года ён зрабіў серыю антысеміцкіх каментарыяў у сацыяльных сетках, што прывяло да таго, што яго забанілі – прынамсі часова – у Twitter і Instagram. Замест таго, каб папрасіць прабачэння прызнаць сваю правіну і агідныя ідэалогіі, якія стаяць за яго словамі, ён сказаў інтэрв’юерам, што «не верыць» у тэрмін антысемітызм, як калі б гэта было прадметам дэбатаў, як прывіды або канцэпцыя лёсу. Партнёрскія адносіны з брэндам былі разарваны, а кантракты з яго юрыдычнай групай і агенцтвам талантаў ануляваны.
Наступствы гэтых заяваў, за якія ён неахвотна папрасіў прабачэння ў снежні 2023 года, па-ранейшаму турбуюць яго. Пасля вечарыны з праслухоўваннем “Vultures 1” – першай часткі сумеснай трылогіі з Ty Dolla $ign – на мінулым тыдні, Озі Осбарн апублікаваў гнеўнае паведамленне ў сацыяльных сетках, у якім паведаміў, што адмовіўся ачысціць сэмпл “War Pigs” Black Sabbath. для Уэста, «таму што ён антысеміт і прычыніў невымоўны боль многім», але рэпер усё роўна выкарыстаў гэта. Уэст адказаў далікатна: кароткім сэмплам “Hell Of A Life” са свайго альбома 2010 года “My Beautiful Dark Twisted Fantasy”, у якім выкарыстоўваецца сэмпл “Iron Man” металістаў Brummie.
У рэшце рэшт, “Vultures 1” можна было разглядаць як альбом Уэста, які зрабіў або зламаў. Пасля “Donda” і яго сіквела – які так і не ўбачыў свет для афіцыйнага рэлізу – поўная дурная кружэлка патэнцыйна магла быць разбурэннем спадчыны, прыкметай таго, што Міды, якія панавалі над хіп-хопам у 2000-х і ў 2010-х сапраўды страціў сваю залатую нотку. Запіс, які вярнуў яго да тых першых дзён геніяльнасці, не адменіць магічным чынам усю нанесеную шкоду – і не павінен апраўдаць Уэста за яго дзеянні – але не балюча сваю мастацкую рэпутацыю.
На сваім першым альбоме ў якасці незалежнага выканаўцы – не столькі выбар, колькі яго прымусілі руку пасля таго, як Universal Music Group адмовілася ад яго за яго антысемітызм – Уэст дэманструе пробліскі велічы, але таксама робіць яго цяжкім атрымліваць асалоду ад гэтых момантаў занадта доўга. «Сцярвятнікі 1» звязаны з жаночай праблемай – у прыватнасці, Уэст, Тай і многія з іх супрацоўнікаў рэдка могуць гаварыць пра жанчын у сваім жыцці, не зводзячы іх да простых сэксуальных аб’ектаў. «Яна закахалася ў меч», – хваліцца Уэст на «Hoodrat»; «Нарэзаў, нарэзаў кубікамі, ударыў са спіны», – дадае ён, аднак, калі гэты куплет заканчваецца, ён яшчэ не скончыў, дадаючы непатрэбнае рычанне з жвіровым адценнем, пазначаючы свайго партнёра: «Курва, курва.”
Часам, калі Е бярэ песню ў іншым лірычным накірунку, Тай робіць крок да аб’ектыўнасці. «Чорт вазьмі, я выкрасліў яшчэ адну дурную жанчыну са свайго кантрольнага спісу», — спявае ён у «Vultures», зводзячы асобу, пра якую ідзе гаворка, да заваёвы, якую трэба паставіць галачкай і ад якой рухацца далей. Такая жанчынаненавісніцтва наўрад ці з’яўляецца навінкай у хіп-хопе – альбо ў каталогах выканаўцаў, альбо ў больш шырокім музычным ландшафце ў цэлым – але гэта не робіць яго менш агідным.
Два выключэнні з гэтага відавочнага правіла запісу ствараюць нешта бясконца больш цікавае, чым тое, што падаецца ўвесь астатні час. «Keys To My Love» паказвае малейшую шчыліну ў даспехах мачо Уэста, праз якую прасвечвае намёк на ўразлівасць. У песні ён распавядае пра скасаванне шлюбу з Кім Кардаш’ян і разважае пра тое, што яна для яго значыла. «З таго часу, як я страціў маму, ты была як мая прыёмная мама», – дзеліцца ён. «Трымай мяне, як свайго адзінага сына / Трымай мяне, як сяброў у Чы, калі яны трымаюць зброю / Трымай мяне, як трафей у небе, калі яны ведаюць, што выйгралі.” Гэта ўсё яшчэ далёка ад таго Е, якога мы сустрэлі ў “The College Dropout”, але вы будзеце прагнуць тых дзён.
Тым часам Ty Dolla $ign атрымлівае момант пяшчоты ў “Talking”. Пасля таго, як старэйшая дачка Канье, Норт, прамовіла вясёлы рэп («Гэта ваш лепшы, міс, міс Весці / Не спрабуйце мяне выпрабоўваць / Гэта будзе брудна»), ён звяртае ўвагу на сваю ўласную дачку і сваю занепакоенасць тым, як яна жыве сваім жыццём, і яго ўплыў на яе. «Яна проста рабіла ўсё тое дзярмо, што і я, калі быў у яе ўзросце“, – прызнае ён. «Я не ведаю, як я ёй скажу, але яе тата проста баіцца / Яе выбараў, ведаю, што я праз гэта прайшоў / Я проста спадзяюся, што я не аказаў няправільнага ўплыву.” Гэта яркі момант, які пазбаўляе паўлінаў на нешта сапраўднае.
Калі не лічыць гэтых дзвюх частак, “Vultures 1” лепш за ўсё слухаць, не звяртаючы асаблівай увагі на тэкст. Калі пара не размахвае сваімі членамі, яны паводзяць сябе проста абразліва – ці то для маралі, ці проста для вашых вушэй. У апошнім выпадку ў «Paid» Уэст устаўляе «Roxanne» The Police з усёй мелодыяй і грацыяй дзявочніка, які рыкае па вуліцах, пакрытых ванітамі, пасля закрыцця. Для першага ёсць «Сцярвятнікі», у якім Уэст гаворыць: «Як я антысеміт? Я толькі што трахнуў габрэйскую сучку.” Каб не адстаць, Тай дадае свайго прэтэндэнта на найвялікшы оф: “Яна руская, я за Украіну пізду адбіў.”
На гэтым хібы не спыняюцца. У «Карнавале» Уэст параўноўвае сябе з Р. Кэлі, Білам Косбі і Паф Дэдзі, перш чым падтрымаць Крыса Браўна («Гэта за тое, што яны зрабілі з Крысам»). Песняй пазней Браўн дамінуе ў “Beg Forgiveness” – гэта ўзнёслы сінгл Джо Годдарда “Gabriel” 2011 года – робячы агідна дзёрзкі крок, каб праспяваць такія радкі, як “Вы зайшлі занадта далёка, і вам трэба апусціць галаву ад сораму» і «Не прыходзьце даць мне парады / Вы павінны прасіць прабачэння ў мяне».
Некаторыя выпадковыя слухачы могуць настроіцца на «Сцярвятнікі 1», каб убачыць, як Уэст адрэагуе на ўсе спрэчкі, якія вакол яго вядуцца пасля «Донда». Адказ? Спрабуючы паказаць, што гэта не ўплывае на яго; што адмена не можа спыніць яго. «Трымайце зараз некалькі габрэяў у штаце», – паціскае ён плячыма на «Зоркі». «Мы нарэшце пойдзем туды, дзе зоркі / І далей / Гэта, што разрывае кантракт / Нахуй усё гэта.” У завяршальным трэку «King» ён паўтарае некаторыя цэтлікі, навешаныя на яго СМІ – «вар’ят, біпалярны, антысеміт” – але не турбуючыся. «А я ўсё роўна кароль“, – хваліцца ён. Фактычна, у «Burn» ён мае на ўвазе, што гэтая паслядоўнасць падзей была толькі вызваляючай: «Калі мая кампанія ператварылася ў скрытую боль / я спаліў восем мільярдаў, каб зняць кайданы.”
Аднак выключыце словы, і вы знойдзеце некалькі цікавых творчых рашэнняў у частках альбома. Харавы спеў уступу «Carnival» сутыкаецца са сцяной празмернага шуму, уносячы з сабой нейкую злавеснасць і тэрміновасць у запіс, у якім часам не хапае забойчага ўдару, які яшчэ больш узмацняецца скрыгатлівай гітарай, якая прарываецца паміж куплетамі. Альбом “Paperwork”, які змяшчае Quavo, уводзіць у творчасць Е і Тая палымяны бразільскі фанк, у той час як “Good (Don’t Die)” – які можа пахваліцца яшчэ адной спрэчнай устаўкай у песню Доны Самэр “I Feel Love” – здымае пласты, каб стварыць нешта значнае паветраны і лёгкі, за выключэннем храбусткіх рыфаў, якія падкрэсліваюць спевы Захаду: “Не памірай, не памірай.”
Некаторыя моманты нагадваюць пра мінулы Захад. «Зоркі» нагадваюць «Ультралёгкі прамень» «Жыццё Пабла», але гараць не так ярка; Песня “Burn” настолькі ўзнёслая ў сваім пранікнёным гучанні, што перад тым, як Йе пачне рэпаць, вы можаце падмануцца, падумаўшы, што трапілі ў машыну часу ў 2004 год. “Problematic” таксама здаецца роднаснай песняй той эпохі, з тонкімі ўспышкамі больш змрочных паваротаў пазнейшых твораў Уэста.
Наверсе з “Burn”, як адной з лепшых музычных частак “Vulture 1”, знаходзіцца “Talking”, які лунае паміж рэзкімі крыкамі “Вы не хочаце ніякіх праблем, вы проста” і плыўны спеў Джэймса Блэйка са зрухам па вышыні. Пазней, калі трэк пераходзіць ад гасцявога з’яўлення Норта да пераходу ад Тай, бляск расце, яго хор заглушаецца здробненымі аксамітнымі сінтэзатарамі і ўдарамі цымбалаў, якія ў сукупнасці ствараюць нешта боскае. Як і іншыя часткі альбома, вельмі шкада, што ён падведзены дрэнным звядзеннем, якое пазбаўляе бляску.
Нягледзячы на тое, што пастаноўка і музыка ратуюць гэты альбом ад катастрофы, у гуку таксама ёсць некаторыя пробліскі. Галоўным з іх з’яўляецца вышэйзгаданы «Прашу прабачэння», які пазбаўлены шарму арыгінала Гадарда і цягнецца праз шасціхвілінны час выканання, у той час як крыкі «Hoodrat» і механічнае паўтарэнне назвы становяцца ўсё больш крыкамі.
«Сцярвятнікі 1» не могуць быць поўнай дурніцай, якая можа паставіць Канье на 6 футаў ніжэй, але гэта далёка не адна з яго лепшых спроб. Ён больш згуртаваны, чым «Donda» – хоць гэта няцяжка, улічваючы, што ён складае прыкладна палову яго даўжыні – і ўключае ў сябе некалькі добра падабраных гасцей ад Трэвіса Скота, Playboi Carti і India Love. Ty Dolla $ign таксама гучыць эфектна на запісе, нават калі гэта прымушае вас сумнявацца, чаму ён вырашыў быць у цені свайго супрацоўніка і багажу, які ідзе з ім. Аднак пакуль што справа да сакавіцкага “Сцярвятнікаў 2” і, спадзяюся, некалькі змен у стаўленні. Не затрымлівайце дыханне.
Дэталі
- Этыкетка: ЫЗЫ
- Дата выпуску: 9 лютага 2024 г