Тод Рундгрэн прыцэліўся ў Тэйлар Свіфт, сцвярджаючы, што існуе аргумент, што яна «сапсавала музыку» і апісваючы суперзорку як «апафеоз пасрэднасці».
Пра гэта ветэран, аўтар песень і прадзюсер, даў каментарый у інтэрв’ю Грыфпасля таго, як яго спыталі, на якога сучаснага выканаўцу ён бы арыентаваўся, калі б ствараў альбом, задуманы як пародыя.
Пытанне тычылася пастаноўкі Рундгрэнам блокбастара Міт Лоуфа 1977 года “Bat Out Of Hell”, які ён раней казаў, што разглядаў яго часткова як падробку Бруса Спрынгсціна.
На пытанне, каго б ён абраў, калі б рабіў тое ж самае ў 2026 годзе, Рундгрэн адказаў: “Тэйлар Свіфт, вядома. Ёсць аргументы, што яна сапсавала музыку”.
«Гэта зразумелая з’ява, – працягнуў ён. «Проста для мяне Тэйлар Свіфт — апафеоз пасрэднасці».
Затым Рундгрэн прапанаваў сваю тэорыю, чаму выканаўцы сталі дамінаваць у мэйнстрымнай поп-музыцы, сцвярджаючы, што зрух пачаўся ў 1990-я гады, калі маладыя спажыўцы мужчынскага полу ўсё часцей трацілі грошы на відэагульні, а не на запісы.
«Гэта эпоха жанчын-мастачак», — сказаў ён. «Самыя вялікія мастакі ў свеце на дадзены момант – гэта жанчыны, і гэта дзякуючы відэагульням.
«Яшчэ ў 90-я гады хлопцы перасталі марнаваць грошы на музыку і пачалі траціць іх на відэагульні, і гэта пакінула музычны рынак: «Ну, а куды мы тут пойдзем?» І яны сказалі: «Ну, ёсць усе гэтыя маладыя дзяўчаты, і яны таксама маюць свае надбаўкі». Чаму б нам не пачаць ствараць музыку для маладых дзяўчат замест Pearl Jam ці нешта падобнае?»
Далей ён назваў Свіфт разам з Лэдзі Гагай і Пінк, але вылучыў Гагу за хвалу як «сапраўднага музыканта» і «класічна навучанага піяніста».
Вяртаючыся да Свіфт, Рундгрэн сказаў: “Тэйлар Свіфт не робіць нічога асабліва вялікага, акрамя адрошчвання валасоў. Яна не выдатная спявачка. Яна не выдатны аўтар песень. Яна не выдатная танцорка”.
Рундгрэн правёў больш за шэсць дзесяцігоддзяў як музыкант і прадзюсар. Разам з яго сольнымі запісамі “Something/Anything?” і «Чараўнік, сапраўдная зорка», сярод яго прадзюсарскіх работ — «Bat Out Of Hell», аднайменны дэбют New York Dolls і вядомы «Skylarking» XTC.
Яго каментарыі прагучалі неўзабаве пасля таго, як Свіфт выпусціла «The Life Of A Showgirl: The Encore», пашыраную версію яе альбома 2025 года з чатырма нядаўна запісанымі трэкамі. Учора (25 верасня) яна падзялілася галоўным сінглам “Patient Zero”, а таксама “Cleveland!”, “Pink Clouding” і “Babylon”.
Прэм’ера поўнага відэа на песню «Нулявы пацыент», рэжысёрам якой Свіфт знялася Дакота Джонсан і Колін Фарэл, адбудзецца заўтра (27 верасня) на MTV VMA.
Сам апошні альбом Свіфт атрымаў неадназначную рэакцыю крытыкаў. Tuzin дала «Жыццю танцаўніцы» тры зоркі, высока ацаніўшы яго «класічную свіфтаўскую прысмаку», але сцвярджаючы, што яе самая моцная папярэдняя праца была больш трансфармацыйнай.
Раней Свіфт казала, што яе не турбуе крытыка запісу, тлумачачы: «Я вельмі паважаю суб’ектыўныя погляды людзей на мастацтва – я не арт-паліцыя».
Яна дадала: «Кожнаму дазволена адчуваць сябе менавіта так, як ён хоча».