Music Venue Trust запусціў кампанію «Set The Record Straight» супраць PRS For Music, заклікаючы да больш справядлівых і празрыстых збораў, паколькі артысты і канцэртныя пляцоўкі скардзяцца на разгромныя рахункі і велізарныя «чорныя дзіркі» незапатрабаваных грошай.
MVT прадстаўляе сотні масавых музычных пляцовак Вялікабрытаніі па ўсёй Вялікабрытаніі, і сёння (аўторак, 14 красавіка) яны абвясцілі падрабязную інфармацыю аб «Праўдзівым рэкорды: справядлівыя ліцэнзійныя зборы» з мэтай асвятлення таго, як разлічваюцца, прымяняюцца і выконваюцца ліцэнзійныя зборы PRS For Music у сектары масавых музычных пляцовак Вялікабрытаніі. Гэта адбываецца пасля выяўлення «сістэмных праблем» у спосабе ацэнкі платы, а таксама «няправільных разлікаў ёмістасці» і «невыразнай адказнасці паміж прамоўтэрамі і месцамі».
PRS – арганізацыя, якая збірае і выплачвае ганарары, калі музыка ўдзельніка гучыць публічна, трансліруецца, спампоўваецца, трансліруецца або выконваецца ўжывую як у Вялікабрытаніі, так і ва ўсім свеце – заяўляе, што: “Роялці з’яўляюцца вынікам ланцужка дзеянняў: ад напісання і выканання твора да ліцэнзавання месца, прадастаўлення дакладных даных аб падзеях і прадстаўлення сэт-лістоў. Кожнае звяно ў гэтым ланцужку мае значэнне для забеспячэння аплаты аўтарам калі іх творы гучаць ужывую».
Тым не менш, MVT выявіла больш чым 666 000 фунтаў стэрлінгаў у разыходжаннях, звязаных з ліцэнзійнымі зборамі, звязанымі з PRS, якія ахопліваюць месцы па ўсёй Англіі, Шатландыі і Уэльсе. Толькі ў адным выпадку яны выявілі памылку ў 90 000 фунтаў стэрлінгаў, якой, па словах MVT, было б дастаткова, каб назаўсёды закрыць масавыя пляцоўкі.
MVT выявіў разыходжанні ў зборах па ўсёй Вялікабрытаніі: больш за 56 000 фунтаў стэрлінгаў на паўночным захадзе, больш за 20 000 фунтаў стэрлінгаў на паўднёвым захадзе, амаль 50 000 фунтаў стэрлінгаў у Лондане, больш за 80 000 фунтаў стэрлінгаў ва Уэльсе і больш за 75 000 фунтаў стэрлінгаў у Шатландыі. Яны сцвярджаюць, што гэтыя лічбы «адлюстроўваюць больш шырокую мадэль выстаўлення рахункаў на аснове ацэначнага, а не фактычнага выкарыстання, прычым плата ў некаторых выпадках звязана з максімальнай тэарэтычнай ёмістасцю, а не з рэальнай наведвальнасцю або прадаемай плошчай».
Дылан Кларк з’яўляецца букерам на 600 месцаў The Brook у Саўтгемптане. Ён расказаў Tuzin пра доўгую і расчаравальную гісторыю – у тым ліку каля 1,00 электронных лістоў – выстаўлення рахункаў паміж яго бухгалтарам і PRS перад працяглымі перыядамі адсутнасці кантактаў, а затым паралізуючымі рахункамі-фактурамі.
«Мы нічога не чулі на працягу некалькіх месяцаў, мы ўвесь час змагаліся з пажарамі на месцы, а потым з ніадкуль мы раптам атрымалі абсалютна масіўны рахунак,» сказаў Кларк. «Гэта працягвалася і працягвалася без кантакту».
Ён сказаў, што прайшоў праз трох мэнэджэраў па акаўнтах у PRS, “якія проста зніклі”, перш чым атрымаць “яшчэ адзін вялікі рахунак”, калі ўмяшалася MVT. “Было шмат перамоваў, і PRS было трохі сорамна за тое, як яны абыходзіліся з нашым уліковым запісам на працягу апошніх 10 гадоў або каля таго, і выставілі нам паменшаны рахунак. Аднойчы была вялікая судовая справа, што было крыху страшна, таму што мы не маглі сабе гэтага дазволіць”.
Кларк сказаў, што The Brook дасягнуў стадыі раўнавагі» з PRS з дапамогай MVT, які арганізаваў структураваны план пагашэння ў памеры каля £1000 у месяц.
«На дадзены момант мы дастаткова здаровыя, я не ведаю, што прынясе цяперашні шторм, але я магу ўявіць, што іншыя пляцоўкі апынуліся ў той жа сітуацыі, што і мы», — працягнуў ён.
“Вы працягваеце аплачваць рахунак за электраэнергію і персаналу, і вы не гатовыя да таго, што чакае гэты велізарны рахунак. Многія пляцоўкі знаходзяцца ў горшым стане, чым мы цяпер. Не хапае празрыстасці, і бізнес вельмі цяжкі”.
Букер сказаў, што яго галоўная праблема заключаецца ў адсутнасці персаналу або інфраструктуры, каб прасачыць, хто з артыстаў зарэгістраваны ў PRS, а хто не. «У канчатковым выніку мы проста плацім, таму што гэта не варта майго часу, каб спрабаваць трохі паменшыць рахунак», – прызнаў ён. «У асноўным мы плацім PRS 4,2% ад кошту білетаў для людзей, якія не збіраюцца атрымліваць грошы».
PRS заявіла, што “калі ганарары яшчэ не могуць быць супастаўлены з належным творам або стваральнікам, таму што неабходныя даныя (напрыклад, набор-ліст) не былі прадастаўлены нам, гэтыя сродкі захоўваюцца, пакуль мы працуем над іх супастаўленнем, або мы атрымліваем прэтэнзіі ад членаў. Мы робім незапатрабаваныя ганарары даступнымі для членаў і іншых таварыстваў, каб яны маглі лёгка ідэнтыфікаваць і запатрабаваць тое, што яны павінны”.
Генеральны дырэктар Music Venue Trust Марк Дэвід нядаўна апублікаваў серыю блогаў па гэтай праблеме, у адным з момантаў падкрэсліваючы, што часта бываюць выпадкі, калі «без падзеі запісваюць грошы, сабраныя на [a] шоу» трапляе ў PRS, але «сядзіць у асобным, недыферэнцыяваным пуле без прыпісвання нейкаму канкрэтнаму спектаклю або аўтару».
Гэтыя ганарары ўтрымліваюцца як мінімум на працягу трох гадоў, «каб даць аўтарам песень і кампазітарам магчымасць падаць прэтэнзіі», і PRS штогод публікуе гэтыя звесткі. PRS сцвярджае: «Нашым прыярытэтам заўсёды з’яўляецца забеспячэнне максімальна дакладнай выплаты ганарараў, уключаючы працу з кліентамі, каб гарантаваць, што мы атрымліваем больш дадзеных, неабходных для аплаты стваральнікам».
Тым не менш, Кларк патлумачыў замяшанне і гнеў сярод пляцовак і артыстаў «чорнай дзіркай, дзе грошы».
«У перыяд з сакавіка 2022 года па чэрвень 2025 года мы ацэньваем 14 000 фунтаў стэрлінгаў незапатрабаваных грошай ад мастакоў», — сказаў ён. Tuzin. «Мноства з іх былі б зарэгістраваныя ў PRS, і іх было б лёгка знайсці, але яны проста ляжаць у банку PRS.
“Некаторыя з іх маюць больш высокі кошт білетаў, так што гэта 500-600 фунтаў стэрлінгаў з аднаго шоу, якое толькі што было там. Гэта вар’яцтва, таму што я заплаціў гэта, і гэта павінна быць у руках мастака або пісьменніка, і PRS павінна мець інфраструктуру, каб даставіць гэта ім”.
“Некаторыя грошы ў гэтай чорнай дзірцы не належаць ім, таму што яны не зарэгістраваныя ў PRS, дык каму яны належаць? Гэта патрабуе расследавання. Калі гэта столькі грошай толькі для маёй пляцоўкі, то толькі ўявіце, колькі ўвогуле незапатрабавана”.
Кларк скончыў, сказаўшы, што «хацеў бы, каб PRS марнаваў больш на тое, каб шукаць, куды ідуць гэтыя грошы» і браць на сябе больш адказнасці. «PRS – сапраўды вялікая арганізацыя», – дадаў ён. «Яны маглі б зрабіць гэта і заплаціць».
Мастак і масавы актывіст Сэм Дакуорт, таксама вядомы як Get Cape. Носіце накідку. Ляцець. – паўтарыў расчараванне, якое ён адчуваў як музыкант, які меў справу з PRS.
«На працягу многіх гадоў я аплачваў трэкі выдаўцам, з якімі я не падпісаўся, з трывожнай рэгулярнасцю», — сказаў ён Tuzin. “Шоў па-ранейшаму пазначаюцца як “незапатрабаваныя” ў сярэдзіне тураў, дзе сэт-ліст правільна зарэгістраваны, месцы аплачаны, а сумежныя шоу аплачаны. У мяне былі некаторыя шоу, якія проста “чакалі” на працягу многіх гадоў. Часта не з-за адсутнасці спроб з абодвух бакоў. Я чуў размовы пра блокчейны, моц даных і мноства тэхналагічных абяцанняў, якія так і не рэалізаваліся”.
Ён працягнуў: “Тэарэтычна PRS з’яўляецца адной з найвялікшых частак брытанскай музычнай індустрыі. На практыцы гэта за крывой. Я веру ў калектыўныя правы артыстаў, але яны павінны існаваць у механізме, які адпавядае прызначэнню, які выкарыстоўвае сучасныя тэхналогіі на практыцы і з’яўляецца дакладным і эфектыўным. Калі гэты механізм не працуе, мне трэба дазволіць адмовіцца або шукаць альтэрнатыву”.
“Дзейнічаць як дабрачынная арганізацыя, хоць дэ-факта быць манаполіяй, больш не з’яўляецца ўстойлівай пазіцыяй, калі зацікаўленыя бакі церпяць няўдачу па ўсіх напрамках. Я хацеў бы заклікаць PRS распачаць празрысты і адкрыты працэс, дзе мастакі, менеджэры і іншыя прадстаўнікі галіны могуць выказвацца свабодна, ведаючы, што іх практычныя рэкамендацыі прымаюцца да ўвагі пры знешнім кантролі і параўнальным аналізе. Гэта будзе значна прасцей (і танней) сумленна выправіць праблему, чым працягваць рабіць выгляд, што працы большую частку часу дастаткова, каб апраўдаць усё большую рэгулярнасць, калі яна проста не працуе, як задумана».
Дакворт дадаў: “Гэта момант, каб палепшыць сітуацыю, і я заклікаю іх скарыстацца гэтым альбо дазволіць нам знайсці рашэнні ў іншым месцы”.
Цяпер кампанія настойвае на тым, каб PRS забяспечваў «справядлівае ліцэнзаванне», якое прадугледжвае аплату аўтарам песень і кампазітарам за выкананне іх твораў, а таксама выпраўленне такіх велізарных «недакладнасцяў» у тым, як гэтыя зборы разлічваюцца і выконваюцца, каб аслабіць ціск на і без таго расцягнуты сектар, дзе рэнтабельнасць нізкая.
Спецыяліст па кіраванні правамі MVT Гарэт Кэлі сцвярджаў, што «ліцэнзаванне PRS павінна працаваць для ўсіх», улічваючы месцы, прамоўтэраў, выканаўцаў і аўтараў песень, але што грошы ідуць не туды, куды трэба.
«Пытанне не ў тым, ці трэба плаціць зборы, яны абсалютна павінны», — сказаў ён. “Праблема заключаецца ў тым, ці правільна разлічваюцца гэтыя зборы, справядліва прымяняюцца і спаганяюцца з патрэбнага боку. Тое, што мы бачым занадта часта, – гэта сістэма, якая абапіраецца на здагадкі, а не на рэчаіснасць, і гэта можа стварыць сур’ёзныя фінансавыя наступствы для масавых пляцовак”.
MVT таксама падкрэсліла нязменную заклапочанасць адносна адказнасці, практыкі правапрымянення, юрыдычных пагроз і судовых спраў, а таксама неабходнасці «істотнага перагляду тарыфаў у масавым сектары».
Марк Дэвід, генеральны дырэктар MVT, дадаў: “Сістэмы ліцэнзавання складаныя, і занадта часта яны працуюць у прасторы, якую людзі не зусім разумеюць. Такая адсутнасць яснасці робіць цяжэй аспрэчваць недакладнасці і лягчэй захоўваць праблемы.
«Гэтая кампанія заключаецца ў тым, каб унесці празрыстасць у гэтую прастору і пераканацца, што сістэма працуе належным чынам; справядліва, дакладна і такім чынам, каб адлюстроўваць тое, як насамрэч працуе масавая музыка».
Адказваючы на скаргі і новую кампанію MVT, прэс-сакратар PRS for Music распавёў Tuzin што яны «ліцэнзуюць пляцоўкі для выкарыстання музыкі і абапіраюцца на даныя, якія яны прадастаўляюць, у тым ліку пра ёмістасць і інфармацыю аб падзеях» – абараняючы, як робяцца разлікі.
«Ацэнкі выкарыстоўваюцца толькі тады, калі адпаведныя даныя не былі прадастаўлены», — сцвярджаў прэс-сакратар. «Тым не менш, мы пастаянна інвестуем у збор жывых даных і ўдасканальваем іх, каб паскорыць дакладную выплату ганарараў, у тым ліку ўдасканальваем інструменты для збору сэт-лістоў і вывучаем інструменты штучнага інтэлекту для пошуку створаных фанатамі сэт-лістоў для дапаўнення адсутных даных.
«Самы эфектыўны спосаб палепшыць вынікі для аўтараў песень – гэта сумесная адказнасць у экасістэме жывой музыкі, і мы будзем працягваць працаваць з усімі бакамі ў жывым сектары, каб умацаваць кожную частку гэтага працэсу».
Гэта адбылося пасля нядаўніх навін аб тым, што 30 масавых пляцовак былі назаўсёды страчаны ў перыяд з ліпеня 2024 г. па ліпень 2025 г., а толькі ў мінулым годзе больш за палову з тых, што засталіся, не прынеслі прыбытку і страцілі больш за 6000 працоўных месцаў, узмацніўся ціск, каб дапамагчы фінансаваць гастролі для артыстаў, каб прадухіліць пагрозу існаванню для будучыні канвеера талентаў Вялікабрытаніі.
За апошняе дзесяцігоддзе Вялікабрытанія пацярпела ад «поўнага калапсу гастроляў», 175 гарадоў і гарадоў былі абвешчаны «пустынямі для канцэртаў», а 35 мільёнаў людзей не маюць жывой музыкі ў сваёй мясцовасці або суполцы.
Узмацняецца ціск на буйнейшыя кампаніі і Live Nation, каб да канца чэрвеня ўвесці збор за квіткі ў памеры 1 фунта стэрлінгаў на ўсе канцэрты на ўзроўні арэны і вышэй, каб дапамагчы масавым пляцоўкам і артыстам да канца чэрвеня, перш чым урад умяшаецца і зробіць гэта абавязковым.