Басіст гурта Everything Everything Джэрэмі Прытчард размаўляў з ім Tuzin пра свае страхі наконт будучыні масавых музычных пляцовак у Вялікабрытаніі, кажучы, што «яны з’яўляюцца жыццёва важнай трэніровачнай пляцоўкай» для новых талентаў.
2024 год стаў рэзультатыўным для манчэстэрскай арт-рок-групы. Сёмы альбом Everything Everything “Mountainhead” прыбыў у сакавіку і атрымаў шырокае прызнанне, стаўшы іх шостым запісам запар, які патрапіў у Топ-10 Вялікабрытаніі. Між тым, яго сінгл “Cold Reactor” стаў адной з самых папулярных песень групы на сённяшні дзень для стрымінгу і эфіру. Чатыры ўдзельнікі таксама нядаўна абвясцілі, што ў канцы года адправяцца ў тур па Вялікабрытаніі.
Размаўляючы з Tuzin За кулісамі фестывалю All Points East, які прайшоў гэтым летам, басіст гурта – даўні давераны кіраўнік Music Venue Trust – разважаў пра рэакцыю на «Mountainhead». Акрамя таго, ён абмеркаваў свой вопыт з першых вуснаў, які стаў сведкам праблем, з якімі сутыкаюцца малыя пляцоўкі, і заклікаў новага міністра культуры Лізу Нэндзі зрабіць больш для іх абароны.
«Мы справядліва ганарымся нашай жывой музыкай у гэтай краіне», — сказаў нам Прычард. «У нас была дзіўная сетка гастрольных пляцовак пэўнага памеру — гэтыя пляцоўкі ўмяшчальнасцю 150-450 месцаў — і яны з’яўляюцца вельмі важнай трэніровачнай пляцоўкай.
«Яны падрыхтавалі доўгі спіс хэдлайнераў міжнародных фестываляў. Мы не можам чакаць, што такое дамінаванне працягнецца, калі мы закрываем нашы ўласныя пляцоўкі… і гэта ў дадатак да выхаду з Еўрапейскага саюза, чаго мы не павінны былі рабіць».
Праверце поўнае інтэрв’ю ніжэй, у якім Прытчард таксама падзяліўся сваімі думкамі аб вяртанні Oasis, азірнуўся на ўздым AI з моманту яго ўключэння ў альбом Everything Everything 2022 года, «Raw Data Feel», і растлумачыў, як «інтымная» сувязь гурта цяпер «Metallica-дакументальны ўзровень».
Tuzin: Прывітанне Джэрэмі. Вы маеце даўнюю гісторыю з Tunbridge Wells Forum. Вы таксама ўваходзіце ў апякунскі савет Music Venue Trust. Якімі думкамі вы можаце падзяліцца з намі аб цяжкім становішчы невялікіх музычных пляцовак?
Джэрэмі Прычард: «Пра барацьбу масавых пляцовак я ведаю даўно. У мінулым я выступіў валанцёрам і дапамагаў запусціць адзін, і я ўбачыў, як цяжка было трымаць уключаным святло, трымаць дзверы адчыненымі і трымаць усім грошы. Каля 10 гадоў таму я ўступіў у Music Venue Trust. Дабрачыннасць сапраўды дапамагла змяніць размову. Я думаю, што цяпер людзі нарэшце разумеюць, што гэтыя месцы а) каштоўныя; і б) пад пагрозай. Гэта вельмі сумна».
Якія адчувальныя змены вы заўважылі?
«Music Venue Trust прымусіў людзей шанаваць тое, што ў нас засталося, і жадаць гэта абараніць. Яны таксама пачалі скупляць пляцоўкі, каб пакінуць іх у дзяржаўнай уласнасці. Такім чынам яны змогуць захаваць свой статус музычных пляцовак, а не ператварыцца ў гатэлі ці рэстараны Pizza Express».
Ступень нацыяналізацыі.
«Дакладна. Ступень нацыяналізацыі нашай сеткі жывой музыкі. Гэта як Нацыянальны фонд ці нешта падобнае. Жывая музыка – частка нашай спадчыны. Я ведаў двух хлопцаў, якія стварылі [Music Venue Trust] дабрачыннасць, так як я быў 14, таму што яны кіравалі Tunbridge Wells Forum. Яны з вопыту ведалі, наколькі гэта цяжка для ўсіх.
«Мы размяркоўвалі гранты Савета мастацтваў штотыдзень падчас COVID, і гэта было вельмі прыемна, таму што гэта было вельмі пазітыўна. Мы адказалі “так” практычна кожнай заяўцы. Заяўкі павінны былі падтрымліваць працу гэтых пляцовак яшчэ месяц, пакуль у іх цёмна. Часам яны каштавалі ўсяго 600 фунтаў. У гэтым і была розніца, захаваліся ці не выжылі пляцоўкі. Вы бачыце, што ні пра якую спекуляцыю гаворка не ідзе. Гэта не такая галіна. Гэта робіцца дзеля вышэйшай мэты».
І карысць ад іх выжывання не толькі для гуртоў, праўда?
«Не. Музычныя пляцоўкі выконваюць сацыяльную функцыю, якую не выконваюць традыцыйныя ўстановы, напрыклад, рэгбійныя клубы. Без іх у падлеткавым узросце мне не было б куды паехаць. Думаю, я быў бы зусім пазбаўлены выбарчых правоў. Яны жыццёва важныя сацыяльныя прасторы. Няважна, ты ў гурце ці не: гэта важна для ўсіх слаёў грамадства».
Ці спадзяецеся вы, што новы лейбарысцкі ўрад паспрыяе гэтай справе?
«Спадзяюся. Шкада, што [former Shadow Culture Secretary] Тангам Дэббонэр страціла сваё месца ў Брыстолі, таму што была вельмі добрай».
Новы міністр культуры, Ліза Нэндзі, робіць правільныя галасы да гэтага часу?
«Яна робіць сваю працу добра. Яна падыходзіць да гэтага больш з пункту гледжання спорту, чым з пункту гледжання мастацтва. Я разумею, што абодва маюць сваё месца. Я проста хацеў бы, каб яна займалася тым, што мы робім, гэтак жа, як і футболам.
«Але яна разумее, і дэпартамент разумее, што ў гэтым ёсць грамадскі аспект: масавыя пляцоўкі – гэта грамадскія рэсурсы. Зараз у Вялікабрытаніі ёсць шмат пабаў, якія належаць суполкам, і я думаю, што нам сапраўды патрэбна тое ж самае для музычных пляцовак».
Як вы ставіцеся да поспеху «Mountainhead»?
«Гэта велізарны прывілей, што мы ўсё яшчэ знаходзімся тут на працягу сямі альбомаў і па-ранейшаму маем дачыненне да людзей. Я думаю, што гэта даволі рэдка. Не толькі гэта, але мы ўсё яшчэ атрымліваем радыё. На Радыё 1 мы павінны старэй, але, здаецца, мы ўсё яшчэ можам звязацца з моладдзю. Я шчаслівы, што альбом звязаны з людзьмі, канцэптуальна і эмацыйна».
У «Mountainhead» не было плагінаў і спецэфектаў. Гэта была свядомая рэакцыя на «Адчуванне неапрацаваных даных» з дапамогай штучнага інтэлекту?
«Кожны альбом, які мы робім, — гэта шмат у чым рэакцыя на тыя, што былі раней. Відавочна, што ў кожнага з нас ёсць свой любімы [records] але ёсць творчае жаданне працягваць рухацца наперад: мяняць працэсы, мяняць параметры і г.д.»
Штучны інтэлект развіваўся семільнымі крокамі нават за два гады, якія прайшлі пасля “Адчування неапрацаваных даных”, ці не так?
«Так! Калі мы заняліся гэтым у «Адчуванні неапрацаваных дадзеных», нам прыйшлося напісаць выкладчыку Даремскага ўніверсітэта, каб ён працаваў з машынным навучаннем. Мы даслалі яму шмат тэкстаў і папрасілі напісаць некалькі вершаў. Мы паднялі некалькі радкоў, і ўсё. Гэта быў адзіны ўдзел, які мы з ім удзельнічалі, і, напэўна, гэта паўплывала толькі на пяць працэнтаў запісу. Праз паўгода быў выпушчаны ChatGPT, і ідэя выкарыстання штучнага інтэлекту раптам стала даволі банальнай, таму што кожны мог атрымаць да яе доступ.
«Не было і гаворкі аб тым, што мы калі-небудзь выкарыстоўвалі яго для напісання якой-небудзь музыкі, у той час як, відавочна, гэта тое, што стала даволі шырока распаўсюджаным – нават больш, чым мы чакалі».
Вы ўжо даўно разам. Ці становіцца цяжэй кіраваць сваімі адносінамі з узростам?
«Ну, раптам мы ў сярэднім узросце. Гэта інтымныя адносіны, і мы цяпер на той стадыі, калі мы пераносім падлеткавыя адносіны ў нашы 40 гадоў, што з’яўляецца дакументальным узроўнем Metallica!»
Магчыма, прыйшоў час Нейкі ўсё, усё, монстар?
«[Laughs] Дакладна! На самай справе гэта мой любімы фільм».
Металіка Нейкі монстар?
«Так. І не таму, што я фанат Metallica, а таму, што гэта выдатны аналіз мужчынскіх адносін у гэтым вельмі спецыфічным і ненатуральным кантэксце; той, у якім вы ўсё яшчэ бачыцеся з тымі ж людзьмі з 19 гадоў у сярэдзіне 30-х і сярэдзіне 40-х гадоў. Гэта проста не адбываецца ў іншым месцы ў жыцці. Гэта тое, да чаго я адчуваю сябе вельмі сентыментальна. Мы вельмі розныя людзі ў многіх адносінах, і я думаю, што мы навучыліся цаніць гэта і выкарыстоўваць гэта на карысць, а не дазваляць гэтаму падзяляць нас».
Калі казаць пра адносіны, Галахеры нарэшце закапалі сякеру. Як вы ставіцеся да ўз’яднання Oasis?
«Я быў дыджэем у адным з бараў на канцэртах Ліама Галахера ў Манчэстэры «Definitely Maybe», і гэта было цудоўна. Гэтыя шоу былі выдатныя. У Ліама цудоўная група, але будзе яшчэ лепш убачыць сапраўдную справу. Мы так і не атрымалі [a reunion] з The Smiths, і мы ніколі не будзем. Oasis мае вялікае значэнне для многіх людзей, і некаторыя з музыкі мне вельмі падабаюцца».
Тур Everything’s 2025 па Вялікабрытаніі стартуе ў лістападзе. Знайдзіце квіткі, што засталіся, і азнаёмцеся з поўным раскладам ніжэй.
ЛІСТАПАД
15 – Бат, Камедыя
СНЕЖАНЬ
04 – Маргейт, Dreamland
06- Бірмінгем, Інстытут O2
07 – Шэфілд, ліцейны завод
08 – Ліверпуль, Акадэмія O2
09 – Эдынбург, актавыя залы
11 – Ньюкасл, NX
12 – Норвіч, набярэжная
13 – Брайтан, КЕЛК
14 – Оксфард, Акадэмія O2