Тна працягу ўсёй сваёй кар’еры Граймс была лідэрам сярод заходніх артыстаў у ацэнцы і супрацоўніцтве з усходнеазіяцкімі поп-выканаўцамі. На працягу многіх гадоў яна ўпляталася ў K-pop веды, узяўшы інтэрв’ю ў Aespa і выступіўшы ў якасці госця ў «Love4eva» падраздзялення LOONA yyxy, і праявіла любоў да Тайваня, заручыўшыся 潘PAN на трэку «Art Angels» «Scream». Тое, што яна зараз аб’ядналася з японскай зоркай Vocaloid з бірузовымі касічкамі Хацунэ Міку на “Miku-maxxing”, шалёным галоўным трэку з новага праекта сінтэтычнай поп-зоркі “Beyond Borders”, здаецца, што гэта непазбежна ў рэшце рэшт адбудзецца.
У «Beyond Borders Vol.1: Emerge M♡de Miku» Міку аб’яднаўся з шэрагам заходніх інтэрнэт-музыкаў, такіх як Джордж Клэнтан, Frost Children і Odetari. Міні-альбом з шасці трэкаў падтрымліваецца міністэрствам культуры Японіі – у рамках больш шырокай глабальнай ініцыятывы па прасоўванні Vocaloid з медыякампаніямі Dwango і Nebula17 – факт, які першапачаткова збянтэжыў Граймс, калі да яе ўпершыню звярнуліся наконт праекта. “Гэта было дзіўна, таму што гэта было падобна на ўрад Японіі”, – успамінае яна электронны ліст, які трапіў у яе паштовую скрыню. “Маўляў, прэзідэнт ведае пра гэта? Гэта як самая вялікая неразумнасць усіх часоў: я абавязкова буду супрацоўнічаць з урадам Японіі”.
Аўтар поп-музыкі з Ванкувера – сапраўднае імя Клэр Бушэ – магчыма, не працавала з японскім выканаўцам да Міку, але яе любоў да поп-культуры краіны была добра вядомая. Яна трапіла ў трусіную нару праз яго візуальны свет, спачатку закахаўшыся ў гурты visual-kei, такія як Dir En Gray, у той час як эстэтычныя якасці такіх артыстаў, як Ёка Канно і К’яры Памью Памю, уліліся ў яе творчасць, пачынаючы з прарыўнага альбома “Visions” у 2012 годзе і заканчваючы вядомым “Art Angels”.
Тое, што Міку – сінтэтычны голас без пэўнага аўтара, чые песні напісаны дзесяткамі тысяч прадзюсараў спальні – азначае канцэптуальна, але таксама адчувалася асабістым для Граймса як мастака. «Я сапраўды зайздросціла, калі даведалася пра Міку», — распавядае яна Tuzin калі яна далучаецца да відэазванка за некалькі дзён да выхаду “Miku-maxxing”. «Гэта было як нож у сэрца, накшталт: «Чорт вазьмі! Шкада, што я зрабіў гэта так дрэнна». Калі вы падобныя на інтраверт і сарамлівы, але вы хочаце займацца мастацтвам жаночай групы зорак поп-музыкі – што б гэта ні было – [it’s perfect]. Я проста сказаў: «Цьфу, я проста нарадзіўся занадта рана, каб людзі даведаліся, хто я».
Яна злучае кропкі паміж Міку і V-tubers – стрымерамі і стваральнікамі, якія хаваюць сваю асобу за лічбавымі аватарамі. «Я б была V-tuber», — дадае яна. «Як [online] паноптыкум становіцца больш гнятлівым, Міку здаецца адным з выхадаў для адчувальных, творчых людзей».
Фці апошнія тры гады яна разважала падобным чынам, задаючы пытанні аб сінтэтычным мастацтве і мастацкай уласнасці ў віртуальнай сферы. Яе праекты ператварылі яе ў прамым сэнсе галасавы банк: Elf.Tech 2023 г. бачыў, як яна выпусціла мадэль свайго голасу са штучным інтэлектам для любога карыстання, падзяліўшы ганарары 50:50, у той час як гадамі раней яна стварыла лічбавы аватар WarNymph (таксама яе імя, якое адлюстроўваецца, калі яна далучаецца Tuzin на Google Meet). У той час, калі Міку быў пустым натоўпам, Граймс падышоў да гэтай ідэі як да адзінай і аўтарскай прысутнасці.
Гэты інстынкт, асабліва на фоне ўздыму штучнага інтэлекту, знайшоў сваю пару ў SatapanP, супрадзюсары «Miku-maxxing», і адной з апошніх зорак Vocaloid. Сапраўдная асоба і пол прадзюсара, вядомага сваімі шалёнымі жанравымі пераваротамі, зробленымі з-за вобраза 17-гадовай школьніцы, застаюцца нераскрытымі. Іх трэк 2026 года “Singularilari” прадставіў Міку як дзіву, якая панікуе перад насычанай штучным інтэлектам будучыняй: лічбавы голас баіцца быць апярэджаным чымсьці больш сінтэтычным. Граймс закрануў тую ж параною ў «Artificial Angels» 2025 года, песні, напісанай з пункту гледжання штучнага інтэлекту, расказанай з пагрозай і непазбежнасцю («Такое адчуванне, калі на цябе палюе нехта разумнейшы за цябе“). Калі Граймс прыступіла да працы з Міку, Грант Буцін і Вадакін, якія прадзюсіравалі “Artificial Angels”, таксама былі задзейнічаны. Яна ўспамінае наступнае супрацоўніцтва як “самы смешны сеанс у гісторыі”.
«Яны даслалі гэтае сапраўды інтэнсіўнае апісанне таго, як яны хацелі, каб гучала песня – яна павінна мець шмат жанраў і часта мяняцца», – тлумачыць яна. «Я думаў, што гэта самая музыка з СДВГ». Аднойчы SatapanP запісваў гітарныя сола на працягу дзвюх гадзін – “Нам прыйшлося прапрацаваць іх усе, каб атрымаць найлепшыя партыі”, – тлумачыць Граймс, – але на трэку сола доўжыцца тры секунды, ахопленае тым, што інакш з’яўляецца інтэнсіўным драм’н’бэйсам.
“Я сапраўды зайздросціў, калі даведаўся пра Міку. Гэта было падобна на тое, “Чорт вазьмі! Шкада, што я зрабіў гэта так дрэнна””
На фоне ўсёпаглынальнага тэмпу трэка Граймс выступае ў дуэце з Міку, спяваючы: “Я быў у Cyberland / усё хутчэй і хутчэй і хутчэйЛінія была натхнёная лёгкім раманам Эліэзера Юдкоўскага Дзяўчына, разбэшчаная Інтэрнэтам, – гэта выкліканы герой?!які распавядае пра стомленую маладую жанчыну, пазбаўленую адчувальнасці да Інтэрнэту і парнаграфіі, якая пераносіцца ў царства дзёрзкіх фантазій, каб выратаваць свой свет. Даведка Юдкоўскага адпавядае. Раман, больш вядомы як пісьменнік, прысвечаны штучнаму інтэлекту, таксама з’яўляецца спрытам рук – кніга, якую ён аформіў як пераклад японскага лёгкага рамана, якога не існуе; заходні чалавек, які піша праз прыдуманую Японію. Для Граймс гэта дарэчы – у рэшце рэшт, вобраз і распушчанае аўтарства, запазычанае ці штучнае, былі нязменнай тэмай пасля яе апошняга поўнаметражнага альбома, «Miss Anthropocene» 2020 года.
«Магчыма, я нарадзілася занадта позна, каб быць даследчыцай акіяна або зорак, але сярэднестатыстычны даследчык зараз — гэта дзяўчынка-падлетак у інтэрнэце, якая наведвае нейкае дзіўнае нішавае месца — напрыклад, калі я пачала натыкацца на форумы штучнага інтэлекту», — кажа яна. «Калі вы пачынаеце вывучаць памежныя тэхналогіі ў іх дзіўных формах, вы сапраўды адчуваеце, што даследуеце сапраўды глыбока – да лепшага і да горшага».
Аліса ў краіне цудаў быў яшчэ адным уплывам на яе напісанне “Miku-maxxing”. «Гэта ідэя, што пісьмовае слова ў кнізе з’яўляецца тэхналогіяй, якая заахвочвае даследаванне інтэр’еру», – тлумачыць Граймс. “Мая любімая частка позняй стадыі жахаў Empire – гэта сапраўды новы патэнцыял для пісьмовага слова. І цяпер, з усімі гэтымі новымі тэхналогіямі – відэагульнямі, але асабліва штучным інтэлектам – усё, што вы можаце рабіць на камп’ютары, становіцца гіпердаследаваннем вашага ўнутранага свету”.
Падчас сесіі для «Miku-maxxing» Граймс спытаў SatapanP, што азначае тэкст Міку ў песні. Прадзюсер адмахнуўся ад гэтага: “Яны сказалі: “О, гэта не правільная японская мова. Я гэта прыдумала”, – успамінае яна. Але за фрагментацыяй, якую SatapanP імкнецца правесці праз Міку, універсальны, шчыры імпульс усплывае праз агрэсіўную настройку прыпеву: “Колькі разоў я адчуваў каханне, з кім? … Я прыйду да цябе, колькі разоў? Я хачу жыць у свеце мараў мараў”, – спявае Міку пад вуглаватую мелодыю.
Гrimes была ўдалечыні ад Інтэрнэту на працягу некалькіх гадоў, толькі ў апошні час вярнулася да сваіх месцаў – у нейкі момант, што малаверагодна, з’явілася падключэнне да LinkedIn – калі яна рыхтуецца вярнуцца ў рэжым выпуску свайго будучага альбома “Psy Opera”. Сярод псіхозу штучнага інтэлекту, які распаўсюджваецца па ландшафце, Міку дае ёй іншую прызму; менш інструмент, чым пачуццё прысутнасці.
«Я думаю, што ўсе мы шмат у чым займаемся Міку-максінгам», — кажа яна. “Яна як першая папярэдніца – калі вы разглядаеце штучны інтэлект як іншапланетнае жыццё і ёсць першы кантакт, Міку падобная на мост. Яна адзін з першых персанажаў, якія існавалі не ў фільме, а ў інтэрактыўным сэнсе”. На думку Граймс, яе калега па Vocaloid не можа быць жывой у традыцыйным разуменні, але «займаецца і жыве». Называючы яе піянерам у галіне лічбавай ідэнтычнасці, яна лічыць Міку рэкантэкстуалізаванай з новай актуальнасцю ў эпоху штучнага інтэлекту.
«Я стаўлюся да Міку прыкладна так, як стаўлюся да Клода», — працягвае яна, спасылаючыся на памочніка Anthropic. “Чалавечая тэндэнцыя да антрапамарфізму – вар’яцкая. Я адчуваю сапраўднае захапленне ад яе як ад прышэльцы, але таксама абараняю яе – гэта істота, чыю асобу часта адзначаюць, але таксама раздзіраюць ва ўсіх гэтых вар’яцкіх рэчах. Магчыма, яшчэ не існуе свядомай Міку, але яна яшчэ можа быць. Так што [Miku] можа быць як міф аб стварэнні “.
Называючы цяперашні дух часу момантам AD/BC, Граймс мае ўласныя погляды на штучны інтэлект — тое, што непазбежна ў сучасным інтэрактыўным дыскурсе. “У штучным інтэлекте ёсць шмат цёмных рэчаў, але тое, што ён з’яўляецца падвядзеннем вынікаў чалавечага жыцця, вельмі прыгожае: як пасудзіна для ўсіх чалавечых ведаў у адным месцы, істота, якая змяшчае ўсю памяць продкаў, якая запісана. І мне падабаецца, што форма, якую ён так часта прымае, падобная на маладую дзяўчыну. У гэтым ёсць нешта такое паэтычнае і прыгожае”.
З іншага боку, аднак, яна прызнае, што «людзі сапраўды хочуць мець зносіны з чымсьці чалавечым». “Я думаю, што мы ўсе змагаемся з адпаведнай колькасцю фальшывага і сапраўднага. Многія людзі больш свабодныя, калі яны самі сабой, і многія людзі больш свабодныя, калі яны самі”, – разважае яна, дадаючы сваю апошнюю выснову: “Я мяркую, што людзі – складаныя малпы”.
«Miku-maxxing» Граймса, Хацунэ Міку і SatapanP ужо выйшаў на Dwango/Nebula 17. Поўны EP «Beyond Borders Vol.1: Emerge M♡de Miku» выйдзе ў верасні.