Піт Таўншэнд распавядае нам пра свой новы балет Quadrophenia і будучыню The Who

Піт Таўншэнд размаўляў з Tuzin аб вытворчасці ў наступным годзе Quadrophenia, модны балет – а таксама бурнае мінулае і няпэўную будучыню The Who.

Танцавальная адаптацыя асноўнага альбома гурта 1973 года, які ў цяперашні час знаходзіцца ў стадыі распрацоўкі і плануецца адправіцца ў тур па Вялікабрытаніі летам 2025 года, з’яўляецца першым набегам Таўншэнда ў балет пасля праектаў у медыя оперы і літаратуры.

«Мяне натхняе спроба зрабіць нешта больш амбіцыйнае», — сказаў ён Tuzin. «Гэта не я пампезны. Проста гэта тое, што, здавалася, больш упісвалася ў раз’яднанасць, якую я адчуў, калі пакінуў школу мастацтваў і апынуўся ў гурце. Было адчуванне, што для мяне ёсць незавершаная справа, якая была мастацтвам “.

Даўні фанат балета, Таўншэнд уявіў праект пасля таго, як пачуў раннія дэма-запісы аркестравай партытуры альбома сваёй жонкі Рэйчэл Фулер, якая ўпершыню была выканана ў Каралеўскім Альберт-Холе ў 2015 годзе і запісана Каралеўскім філарманічным аркестрам. «Я чуў яе партытуры і памятаю, як сказаў ёй: «Я проста бачу, як танцуюць танцоры», — сказаў ён. «У гэтым былі ноткі Пракоф’ева».

Разам з аранжыроўшчыкам Фуллера Марцінам Бэтчэларам пара пачала супрацоўніцтва з Sadlers Wells, у выніку чаго харэограф Гары Стайлз Пол Робертс і рэжысёр Роб Эшфард сабралі групу маладых танцораў з сучасных труп, такіх як BalletBoyz, каб перадаць гісторыю “Quadrophenia” пра праблемнага мода Джымі да балетнага жыцця.

«У тым, што я бачыў, была паэтычная адчувальнасць», — сказаў Таўншэнд пра першыя майстэрні. «Я быў проста шакаваны і здзіўлены. Я падумаў: «Гэй, тут новы цень, новыя адценні, новы аптымізм». Я ніколі не быў задаволены фільмам. Я адчуваў, што фільм лянівы. Ён не быў заснаваны на маёй гісторыі і не ўключаў шмат маёй музыкі. Так што я падумаў, што гэта магчымасць зрабіць нешта, што шануе музыку, але таксама, магчыма, перанясе яе ў новую эпоху, у новае месца».

Таўншэнд таксама распавёў пра здагадкі, што канцэрты The Who’s у Каралеўскім Альберт-Холе ў рамках штогадовых канцэртаў Долтры Teenage Cancer Trust у сакавіку, магчыма, былі іх апошнімі ў гісторыі, шанцы на з’яўленне новага матэрыялу гурта і свае думкі наконт галаграмных шоу з рок-легенды…

Піт Тауншэнд. Аўтар: Мэцью Бэйкер/Getty Images

Tuzin: Прывітанне, Піт. Балет – гэта форма, якой вы даўно хацелі займацца?

Піт Тауншэнд: «Я быў фанатам балета. Кіт Ламберт, быў менеджэрам The Who, які быў сынам Канстанта Ламберта, які быў адным з заснавальнікаў Каралеўскага опернага тэатра. У яго была ложа ў Каралеўскай оперы, і я часта зазіраў туды або хадзіў з ім. Раней я таксама хадзіў з лордам Гудманам, калегам з лейбарыстаў – мы разам гулялі і глядзелі балет. Не скажу, што быў яго вучнем, але добры балет, безумоўна, любіў. Гэта было часткай майго навучальнага працэсу. Кіт Ламберт вельмі хацеў, каб я заняўся праблемай снабізму і адваротнага снабізму ў роке, што я проста змагаўся з гэтым наўпрост.

«Я зараз працую над операй, працую над ёй даўно, Узрост трывогі, і цяпер я вельмі не баюся называць гэта операй. Гэта чортава опера. Прабачце. Мой сябар Руфус Уэйнрайт піша оперы, я магу пісаць оперы».

Ці лічыце вы, што ўніверсальныя тэмы «Quadrophenia» падыходзяць для ўсіх відаў мастацтва?

«Малады хлопец улюбляецца ў дзяўчыну насупраць і мае героя, які падводзіць яго? Я ўпэўнены, што ёсць грэцкі міф, які натхніў Шэкспіра. Рамэа і Джульета ёсць трохі пра гэта і нават [three-act opera] Пітэр Граймс Бенджаміна Брытэна ёсць трохі гэтага. Гэтыя эпічныя гісторыі маладых людзей, якія змагаюцца за пошук дарогі ў няўтульным свеце.

«Мая навязлівая ідэя дня – маладыя жанчыны, якія змагаюцца за тое, каб знайсці свой шлях у сучасным свеце з-за сацыяльных сетак, іх уплыву на іх. Я думаю, што маладыя людзі больш часу праводзяць за парнаграфіяй і відэагульнямі, чым за тым, ці добра яны выглядаюць. Я не шукаю паралеляў таму, як «Quadrophenia» павінна працаваць у наш час, я працую над тым, каб паспрабаваць выкарыстаць гэта як міфічную гісторыю, якая выклікае нешта ў аўдыторыі».

Вы, здаецца, усю сваю кар’еру імкнуліся да чагосьці, акрамя рока…

«Як ні дзіўна, у Узрост трывогі, я змешваю рок, электроніку і аркестравы гук разам, і я не баюся гэтага рабіць. Адзіная сфера, у якую я б асцерагаўся, – гэта складаны джаз. У мяне няма музычнай пісьменнасці, каб зрабіць гэта, або віртуознасці, каб зрабіць гэта, але калі б я меў, я б, вядома, быў. У мяне ёсць сябры, якія рабілі гэта са свету рока. З’явіўся панк і назваў іх прог-рокам, але цяпер мы вяртаемся назад і бачым, што многія з іх работ былі сапраўды вельмі цікавымі.

«Я думаю, што мы забываем, што панк быў сапраўды неабходны. У «Quadrophenia» адным з маіх абавязкаў пры напісанні было абудзіць гурт да таго факту, што мы сапраўды страцілі сувязь з нашай асноўнай аўдыторыяй. Мы сталі б надзьмутымі рок-зоркамі. Лазерныя шоу, жакеты з фальбонамі, пальцы, якія ляцяць, і Кіт Мун, апрануты Адольфам Гітлерам – усё гэта было вельмі, вельмі дзіўна. Трэба было ўзважыць, ці былі ў сярэдзіне ўсяго гэтага мае вычварныя ідэі роўнай, няёмкай паблажлівасцю. З The Who нешта не так, і гэта трэба было выправіць. Я адчуваў, што “Квадрафенія” дапаможа гэта выправіць.

«Як выканаўцы мы страцілі сувязь з аўдыторыяй, і гэта быў сапраўдны ўрок у той час, калі з’явіліся такія гурты, як U2, The Clash і Брус Спрынгсцін, і іх сувязь з аўдыторыяй была значна больш рэальнай, значна больш чалавечай, значна больш фізічнай. Гэта быў трывожны званок і для мяне. Я не ведаю, ці ўдалося The Who вярнуцца ў патрэбнае рэчышча, але гэта была функцыя «Quadrophenia».

Сусветная арганізацыя па ахове здароўя
Аўтар The Who: Кевін Мазур/Getty Images

Ці спадабаліся вам нядаўнія шоу “Хто ў Альберт-холе”?

“Не шмат. Мы рэпеціравалі гэта, і я не буду вінаваціць Роджэра ў тым, што ён сапсаваў рэпетыцыю, але рэпетыцыі былі ў некаторай ступені аблажаныя. У нас быў час на рэпетыцыі, але мы не рэпеціравалі, мы проста размаўлялі. Такім чынам, калі справа дайшла да шоу, я зразумеў, што ёсць даволі шмат акордаў, якія я забыўся».

Ці могуць яны быць апошнімі ў гісторыі Хто паказвае?

«Не. Я амаль упэўнены, што будзе [be more]. Я сапраўды не бачу сэнсу рабіць вялікую справу [last Who shows], акрамя таго, што гэта можа дапамагчы прадаць некалькі білетаў. Калі мы пачыналі апошні тур па ЗША ў пазамінулым годзе, некаторыя месцы не былі запоўненыя. Лёгкі спосаб запоўніць месцы – сказаць “Мы не вернемся” або “Гэта можа быць апошняе шоу”. Я б аддаў перавагу, каб група падладжвалася пад аўдыторыю, якая хоча гэта бачыць, а не проста казала: «Нам трэба запоўніць арэны, каб вярнуцца дадому з дастатковай колькасцю грошай, каб уся гэтая справа была вартай». Гісторыя пра канец The Who адбудзецца тады, калі я або Роджэр загінем або не зможам больш працаваць на сцэне.

«Шмат часу, калі мы разам на сцэне, гэта не так зручна, і вы гэта бачыце. І сумна казаць, што шмат адданых прыхільнікаў Who прыходзяць на кожнае шоу, каб убачыць, як Роджэр зноў ударыў мяне па твары, каб я разбіў яго па галаве гітарай або каб адзін з нас упаў мёртвым».

Роджэр сказаў, што ён шчаслівы адчуваць, што гэтая частка яго жыцця скончылася. Вы адчуваеце тое ж самае?

«Я думаю, што гэта даўно скончылася. Калі машына Who памерла [bassist] Джон Энтвісл памёр, таму што мы ў пэўным сэнсе віселі на валаску. Джон ужо пакінуў будынак гэтак жа, як і Кіт. Джон настолькі аглух, што не чуў, як іграе. Такім чынам, хоць ён усё яшчэ быў вельмі віртуозным, шмат часу ён рабіў памылкі, і ён не мог гэтага чуць. Было такое адчуванне, што ён на сыходзе. Мы з Роджэрам павінны былі прыняць рашэнне аб тым, ці будзем мы спрабаваць падтрымліваць полымя, брэнд ісці, калі ён памрэ, і мы збіраліся зрабіць тур, таму мы вырашылі гэта зрабіць. І той тур атрымаўся даволі ўдалым».

Роджэр Долтры і Піт Таўншэнд з The Who выступаюць падчас канцэртаў Teenage Cancer Trust, прысвечаных 15-годдзю, у Каралеўскім Альберт-Холе 26 сакавіка 2015 г. у Лондане, Англія.  (Фота Міка Хатсана/Getty Images)
Роджэр Долтры і Піт Таўнсхэнд з The Who выступаюць падчас 15-годдзя Teenage Cancer Trust (фота Міка Хатсана/Getty Images)

Вы калі-небудзь адмаўляліся ад усіх ідэй выйсці на вуліцу з вялікім выбухам?

«Я не думаю, што ў нас ніколі не было такой ідэі. Я павінен прызнацца, я зацікаўлены ў [Las Vegas] Сфера – проста як шалёная, самазакаханая штучка мастацкай школы. Гэта цікавая пляцоўка, бо прымушае абыграць тканіну тэатра».

Ці могуць галаграмныя шоу стаць нечым у будучыні The Who’s?

«Калі нехта захоча гэта зрабіць, я не ведаю, ці спыніў бы я іх, але яны не забяруць мяне ў адну з гэтых сетак».

‘Сусветная арганізацыя па ахове здароўя’ [2019] быў годным дадаткам да альбомнага канону гурта – якія шанцы, што іх будзе яшчэ?

«Я не думаю, што ёсць. Калі б была неабходнасць або месца для альбома Who, ці мог бы я напісаць для яго песні на працягу шасці тыдняў? Вядома, я б мог, гэта кавалак пірага. Праблема ў тым, што я не думаю, што Роджэр хоча зрабіць гэта зноў. Для мяне гэта было б радасцю, таму што я люблю пісаць песні, мне падабаецца пісаць брыф, мне падабаецца мець камісію, мне падабаецца мець дэдлайн і мне падабаецца зваротная сувязь.

«Я быў вельмі задаволены тым, што рэакцыя крытыкаў на апошні альбом Who была такой пазітыўнай, я не чакаў гэтага, я быў удзячны за гэта і натхнёны гэтым. Так што цяпер я думаю: «Ну, я мог бы напісаць песні, а потым сказаць Роджэру: альбо ты спявай на іх, альбо я выпушчу іх у якасці сольнага альбома, і за каго фанаты будуць мяне любіць гэта».

Ці мае фінансавы сэнс больш вядомыя гурты выпускаць новыя альбомы?

«Ха-ха! Справа ніколі не ішла ў грошы. У любым выпадку The Who ніколі не зараблялі грошай на чортавых запісах. Нашы кіраўнікі былі злачынцамі. Я ніколі не бачыў заяву аб роялці Who да нашага першага аўдыту, які мы правялі падчас стварэння “Quadrophenia”. Аказалася, што Кіт Ламберт скраў усе мае італьянскія выдавецкія ганарары, каб купіць сабе палац у Венецыі. У нашай справе ёсць чорныя лебедзі, і яны заўсёды выграбаюць усе грошы.

«Паглядзіце на легендарнага Джымі Хендрыкса, я бачыў яго ў Лос-Анджэлесе ў апошнія два тыдні яго жыцця. Ён быў шчаслівы, ён быў вельмі добры да мяне, і ён не заўсёды быў такім у мінулым. Я сказаў: “Як справы?” і ён сказаў: “Піт, я разбіты”. Ён быў вялізны, і ён быў разбіты. [But] нам было пляваць на грошы. Я жыў у маленькім доміку ў Твікенхэме ля Тэмзы, я быў шчаслівы апынуцца ля вады. У мяне была адна машына. У мяне была маленькая студыя, я быў вельмі шчаслівы. У мяне была прыгожая жонка, цудоўныя дзеці, выдатныя сябры, і я ніколі не хацеў нічога, акрамя часу для сябе і для сваёй сям’і. Такім чынам, сёння я адчуваю, што мне пашанцавала быць тут і быць у дастатковай форме, каб хадзіць па квартале і працаваць з маладымі музыкамі, займацца прадзюсаваннем і настаўнікам.

«Я думаў пра тое, ці варта мне паспрабаваць падысці бокам да Кіра Стармера і сказаць: «Слухай, я даўні прыхільнік лейбарыстаў і хачу ведаць, хто ты, чорт вазьмі». Але: «Не, Піт, не, Піт, не рабі гэтага, ты прывыкнеш». Таму што яны выкарыстоўваюць вас для таго, для чаго яны хочуць вас выкарыстаць. Палітыкі часта выкарыстоўваюць вас, каб абвінаваціць вас у тым, што сапраўды варта абвінаваціць іх. Так што цяпер я атрымліваю асалоду ад жыцця».

Роджэр нядаўна сказаў, як яго раздражняе тое, што людзі хочуць ведаць сэт-ліст перад канцэртамі. Вы падзяляеце гэта?

“Не не. [But] Я проста не звар’яцеў ад выступаў. Я не супраць гэтага, у мяне гэта добра атрымліваецца, але я не атрымліваю таго шуму, які я бачу ад іншых выканаўцаў. Глядзець, як Роберт Плант плача на ўручэнні прэміі Кенэдзі, калі хтосьці забіў адну з яго песень. Я проста думаю: «Чорт вазьмі, гэты хлопец любіць тое, што робіць, яму падабаецца тое, што ён робіць».

Поўныя даты для Quadrophenia, модны балет знаходзяцца ніжэй. Наведайце сюды, каб атрымаць білеты і атрымаць дадатковую інфармацыю.

Плімут, Каралеўскі тэатр: 28 мая – 1 чэрвеня 2025 г
Эдынбург, Фестывальны тэатр: 10 чэрвеня – 14 чэрвеня 2025 г
Саўтгэмптан, тэатр Mayflower: 18 чэрвеня – 21 чэрвеня 2025 г
Лондан, тэатр Sadler’s Wells: 24 чэрвеня – 13 ліпеня 2025 г
Солфард, Лоўры: 15 ліпеня – 19 ліпеня 2025 г