LАтлі, здаецца, лонданская эксперыментальная рок -сцэна зачыненая ў любоўнай справе з максімалізмам. Чорная краіна, New Road, павярнулася ад Acerbic Post-Punk свайго першага альбома да шырокага пастыралізму Joanna Newsom або Arcade Fire; Кэралайн робіць пост-рок у выглядзе васьмі частак з уласным поўным радком. Са сваім дэбютным EP “План 75”, аркестр (пакуль) пераганяў гэты гук у сваю найбольш важную форму: гучна праяўляючы неўрозы, якія маглі б развівацца толькі з жыцця ў горадзе, як Лондан.
Пачатак іх культавых пляцовак, такіх як The Windmill і The George Tavern, The Orchestra (пакуль) сталі вядомымі сваімі гіпнатычна займальнымі жывым шоу. Гурт правёў два гады, націскаючы на гэтую сцэну – нават гуляючы з Black Midi ў канчатковай канцэрце ветракоў. Усе сем членаў настолькі знаёмыя адзін з адным, што яны перамяшчаюцца па набраках і паілках свайго складанага гуку з каардынацыяй ваеннай аперацыі. “План 75”, як распавядаюць гітарысты Біл Бікстаф і Ніл Томпсан Nmeгэта не толькі іх спроба “захапіць пэўны момант у студыі”, але і здымак іх жыцця ў сучасным Лондане.
Хоць большасць гуртоў не з горада, EP адлюстроўвае пэўную трывогу ў Лондане, якую Бікерстаф сфармулюе як інтэнсіўны неўроз, тлумачачы, што ён і фронтмэн/аўтар песень Джо Скарсбрык “адчуваюць сябе вельмі трывожна старэць, застаючыся ў брудзе. Я думаю, што ў” Плане 75 “, нейратычным павароце і павароту песень і нарывы ў іх быў сімптом гэтага сімптома”.
“Мы проста людзі, якія жывуць тут і зараз, мы будзем пісаць сумленна і быць сумленнымі, музычна”, – дадае Томпсан. “І гэта азначае напісанне песень, якія тычацца абуральнай арэнднай платы ў Лондане, нават калі гэта не кажа пра гэта ў тэкстах”.
https://www.youtube.com/watch?v=ubxl2slfxpa
Лондан “План 75”-гэта пастаянная каша з высокім уздзеяннем, дзе быць маладым, трэба заблытацца з пэўным відам экзістэнцыяльнай трывогі. “Адзінае, што мы ўсе набылі ў калектыве, – гэта ўсе мы сустракаліся, знаходзячыся ў Лондане, вучыўшыся там, большасць з нас займаецца мастацтвам”, – тлумачыць Томпсан. “Знаходзячыся ў сталіцы, ёсць столькі канкурэнцыі. Вы адчайна хочаце ўзняцца на паверхню ўсяго гэтага, і для таго, каб зрабіць гэта, ёсць наіўнасць у тым, як мы напісалі песні: гэта так у тваім і максімалістычным, і я думаю, што ў нас, напэўна, ёсць нейкая маладосць у нас”.
Такім чынам, гурт апісвае іх гук як “Лонданскі Prog”; Адлюстраванне разнастайных культурных уплываў горада, якія спалучаюць жанры як разрозненыя, як пост-панк і джаз. Але, нягледзячы на тое, што выходзіць са сцэны, найбольш цесна звязанай з вуглавым, палітычна зараджаным панкам “Crankwave”, Бікерстаф кажа, што іх гук-гэта адлюстраванне гарадскога “апетыту да прагуючага выгляду гуку”.
“Нашы песні даволі старанна распрацаваны”, – дадае ён. “Існуе памежная нездаровая апантанасць з нагоды дэталяў у тым, як мы пішам. Я думаю, што такі крытычны неўроз, здаецца, на дадзены момант”.
Такім чынам, “London Prog” можна разумець як непазбежную рэакцыю на Crankwave, замест гэтага аддаючы перавагу буйным гуртам з шасцю членамі і інструментамі, якія лічацца нетрадыцыйнымі ў рок -жанры, напрыклад, скрыпка ці кларнет. Вызначана больш арт -рок, чым панк -рок, палітыка Лондана Prog значна больш няяўныя, слаістыя пад апавяданнем такім чынам, падобным на аўтафіксію.
“Існуе памежная нездаровая апантанасць з нагоды дэталяў у тым, як мы пішам. Я думаю, што такі крытычны неўроз, здаецца
Нягледзячы на тое, што гукавое адлюстраванне горада і сцэны, якую ён узнік, “План 75” адлюстроўвае гэтую цёмную неўратычную версію Лондана, найбольш глыбока ў сваім лірычным змесце. “У тэкстах, відавочна, ёсць шмат поп -культуры, размешчаную вельмі наўмысна, каб выклікаць пэўнае пачуццё”, – тлумачыць Томпсан. “План 75”, здавалася б, існуе ў сваім уласным аўтаномным свеце, які можа быць пабудаваны супраць фізічнай карты даведкі Лондана па спасылцы. У той час як у чорнай краіне Ісаака Вуд-эпохі Ісаака ёсць, Новая дарога, Scarisbrick замест гэтага вырабляе страшную крытыку пустаты сучаснага культурнага жыцця, якая пастаянна слізгае ў перфарматыўную зямлю.
Ніхто не пазбаўлены ад бацькоў сярэдняга класа, якія чыталі Задзі Сміт і адпраўляюць сваіх дзяцей ва ўсе правільныя школы ў “Уцёкі з Нью-Ёрка” да сярэдняй пандэмічнай Шмальц Фрэда “Мы страцілі танцы”, перавернутыя ў “Wake Robin”, замест гэтага “, замест гэтага”Мы ўсё страцілі“Bickerstaff распрацоўвае характар гэтай пустэчы з уласнай крыніцай эстраднай культуры:” Сучаснае жыццё заўсёды крыху смецце “.
“План 75” таксама кідае аднолькава паранаідальны блікі на свет, дзе Інтэрнэт стаў усюдыісным прадвеснікам гіпероптымізацыі, выкліканай жорсткасцю. Bickerstaff называе гэты смелы новы свет “такой хуткай рухомай язды”, калі тэксты песень, якія ўзнікаюць паралельна “шмат вельмі позніх, інтэнсіўных размоў пра тое, як мы трахаліся, як мы прапусцілі свой прыпынак, так бы мовіць”. Тэндэнцыя Scarisbrick да звязвання смерці і лічбавага – няхай гэта будзе забойства адзінай мадэлі ў “паласе” альбо захопу ахвяр на Берэаль у “Wake Robin” – гэта яшчэ адно адлюстраванне свету, якую маладыя людзі павінны зараз арыентавацца; Той, дзе для пастаянна змяншаючых лустачак таго ж пірага патрабуецца ўсё больш намаганняў.
Бікерстаф разумее жаданне стварыць у гэтым асяроддзі як двухбаковы меч. “Я думаю, што вы заўсёды адчуваеце, што крыху пераследваеце цень”, – тлумачыць ён. “Вы заўсёды адчуваеце, што пераследуеце нейкую грандыёзную версію вас, версію, якая большая за жыццё”. І тым не менш, Лондан нейкім чынам з’яўляецца крыніцай творчага неўрозу, а таксама галоўным для самой пагоні. Калі гурт вырашыў пераехаць у горад, нібыта, імкнучыся дасягнуць вялікага часу, Томпсан прызнае: “Я не меў намеру гэтага, калі пераехаў сюды”.
Але Bickerstaff бадзёра не пагаджаецца: “Я зрабіў. Мы хочам быць вялікімі. Мы хочам, каб нас запомнілі”.
Аркестр (пакуль) “План 75” выходзіць 28 сакавіка