Гай Чэмберс размаўляў з Tuzin пра яго меркаванні пра сучасных аўтараў песень – у тым ліку пра яго каханне да Доджа Кота і Алівіі Радрыга – і пра яго працу з Робі Уільямсам.
На мінулым тыдні (6 сакавіка) сусветна вядомы прадзюсар і аўтар песень даў інтэрв’ю ў рамках штогадовага Тыдня прамысловасці Тэхналагічнага інстытута Канфеці ў Нотынгеме, які аб’яднаў экспертаў у галіне музыкі і тэхналогій, каб падзяліцца сваімі гісторыямі з новым пакаленнем творцаў.
Чамберс найбольш вядомы тым, што напісаў песні для некаторых з самых паспяховых суперзорак поп-музыкі, у тым ліку для Кайлі Міноўг, Ціны Тэрнер і Мелані Сі з Spice Girls, а таксама аўтарам самай вялікай песні Робі Уільямса, хіта 1997 Top Five «Angels».
Чэмберс падкрэсліў, як моцна ён любіў класічную музыку, перш чым пачаць займацца поп-музыкай. Выступаючы на сцэне ў Нотынгеме, ён растлумачыў, што любоў да музыкі ўзнікла дзякуючы назіранню за яго бацькам-флейтыстам Лонданскага філарманічнага аркестра. Ён таксама згадаў, што ў пяцігадовым узросце яго першы вопыт жывой музыкі быў падчас прагляду «Лейтэнанта Кіжэ» Пракоф’ева.
Аднак у 80-х і 90-х гадах ён пачаў ствараць камерцыйную музыку ў складзе шматлікіх гуртоў, уключаючы The Waterboys і World Party. Чэмберс расказаў, што падчас яго працы ў нядоўгай групе The Lemon Trees ім «прапанавалі шмат кантрактаў на гуказапіс, у тым ліку Parlophone Records». Але калі ён сказаў тагачаснаму вакалісту групы Дэвіду Кэтлін-Бірчу, што ў іх ёсць патэнцыйная здзелка з «лэйблам The Beatles», ён сказаў: «Прабач, Гай, але я не магу гэтага зрабіць».»
Чэмберс працягнуў: «Я быў у такім жудасным становішчы, калі мне прапанавалі заключыць кантракт, але ў мяне не было спевака. Мне прыйшлося знайсці яму замену, і мы праслухоўвалі мноства розных спевакоў, і ніхто нават не быў такім добрым, як ён. Гэта было душэўна. Спявачка, якая ў канчатковым выніку атрымала працу, была кампрамісам, і гэта было цяжкім урокам для засваення».
Гурт выпусціў альбом «Open Book» у 1993 годзе, які быў арыентаваны на поп. Ураджэнец Заходняга Лондана сказаў, што рэзкая змена гучання The Lemon Trees з поп-музыкі на «шурпаты» для іх другога альбома была «памылкай». Тым не менш, гэта паслужыла ўрокам, якія ён узяў з сабой, працуючы з Робі Уільямсам над яго другім альбомам 1998 года “I’ve Been Expecting You”.
«[Williams’] дэбютны альбом [1997’s ‘Life thru a Lens’] было прададзена ўсяго 36 000 асобнікаў», — сказаў Чэмберс, тлумачачы ціск, які ён адчуваў, ствараючы песню «I’ve Been Expecting You». «Праз некалькі гадоў я пераканаўся, што другі альбом быў прагрэсам першага, але кардынальна не адрозніваўся ад першага».
Ён сказаў натоўпу, што праца з Робі Уільямсам «выратавала» яго кар’еру, і наадварот. «Я быў складаным аўтарам песень. Мне было дрэнна, калі я сустрэў яго. Я не вельмі зарабляў на жыццё. Я проста зарабляў на жыццё. Мы абодва сапраўды былі патрэбны адзін аднаму».
Пасля майстар-класа, на якім Чэмберс таксама расказаў пра штучны інтэлект і пра тое, як яго «паскарэнне жахлівае», хітмэйкер паразмаўляў з Tuzin і распавёў пра свой час працы з Уільямсам і пра свае галоўныя парады пачаткоўцам аўтарам песень і прадзюсарам.
Чым запомніўся працэс стварэння «Анёлаў»?
«Анёлы» пачаліся ў маёй спальні, дзе ў мяне была невялікая студыя, а адтуль перайшлі ў студыю, дзе мы [he and Williams] запісаў гэта. Потым мы адправіліся з ім у тур і заўважылі, як людзі адрэагавалі на яго яшчэ да таго, як ён выйшаў…
«Гэта быў другі дзень нашай сумеснай працы, і ў мяне была жудасная інфекцыя насавых пазух. Я памятаю, як раней тэлефанавала маці і казала: «Я сапраўды не думаю, што змагу правесці гэты занятак». Я збіраюся адмяніць гэта». Яна сказала: “Хлопец, у мяне сёння такое пачуццё”. Што б вы ні рабілі, не адмяняйце».
«[Williams] пачаў спяваць “Я сяджу і чакаю / Анёл сузірае мой лёс’ а капэла, і я пачаў граць на піяніна. Мы напісалі два куплеты і прыпеў. Прычына, па якой у гэтай песні няма сярэдняй васьмёркі, – мая інфекцыя насавых пазух.
«Арыгінальнае дэма для «Анёлаў» было проста піяніна, яго голас і я, які спяваў [backing vocals]. Вось і ўсё. Там няма барабанаў, няма гітары. Проста вельмі, вельмі проста – і зноў жа, гэта таму, што я думаў, што памру [from illness]. Я думаў, што мая галава выбухне».
Як вы думаеце, чаму людзі так любяць «Анёлаў»?
«Гэта адна з нямногіх песень Робі, якая не вельмі адносіцца да яго жыцця. Гэта ўніверсальная песня. Многія яго тэксты не вельмі асабістыя, у іх шмат гумару і таму падобнае. Мудрагелісты – гэта тое слова, якое я б выкарыстаў. «Анёлы» не такія. «Анёлы» — духоўная песня. Гэта своеасаблівы гімн. Таму, я думаю, з-за гэтага адбылася гэтая масавая здзелка. Мы сапраўды павінны былі напісаць больш падобнага, але гэтага не зрабілі».
Ці былі песні, якія было асабліва цяжка напісаць з Робі?
«Ён перажываў сапраўдны крызіс, калі пісаў [2002 single ‘Feel’]. Ён лічыў гэтую музыку сумнай, і, паколькі ён пакутуе ад маніякальнай дэпрэсіі, ён не хацеў пісаць на ёй. У рэшце рэшт, ён зрабіў. Дзякуй Богу, ён зрабіў гэта і расказаў, як ён сапраўды сябе адчуваў у той момант, які быў адзінокім і патрэбным яму [to fill] гэтая велізарная дзірка ў яго жыцці [with] каханне.
«[When it came to writing 2000 UK Number One ‘Rock DJ’] мы спрабавалі зрабіць песню, якую можна было б сыграць на вяселлі. Ну, мы хацелі, каб тэксты былі смешнымі, правакацыйнымі, але ён палічыў гэта жудаснымі. Яму гэта не спадабалася. Так што мне прыйшлося ўвесь час казаць яму: “Я ведаю, што табе гэта не падабаецца, але я думаю, што гэта можа спрацаваць”. Ён быў вельмі самакрытычны; неверагодна самакрытычны».
Ці шмат артыстаў усё яшчэ просяць вас напісаць для іх песні?
«У 2003 годзе яны былі. Цяпер не вельмі. Цяпер я старэйшы джэнтльмен. Гэта юнацкая гульня, поп-бізнэс. Калі вы становіцеся крыху старэй, у вас не будзе столькі мітусні. У мяне няма такога ўзроўню мітусні, які быў, калі мне было 30 гадоў. [You need to have the] здольнасць працягваць пісаць, калі ты нікуды не дзенешся, і здольнасць падштурхоўваць лэйбл, падштурхоўваць артыстаў, якія, магчыма, не жадаюць працаваць з табой, спрабаваць прымусіць іх працаваць з табой».
Як гэта было працаваць з Кайлі Міноўг?
«Мы ведалі, што хочам з кімсьці выступіць дуэтам [Robbie Williams’ 2000 song ‘Kids’] і я ведаў, што паміж імі будзе хімія. Пісаць гэта было вельмі весела [too].
«[Williams and I] напісаў для яе некалькі іншых песень, у тым ліку «Your Disco Needs You» [from her seventh album ‘Light Years’]і – калі вы гей – гэтая песня гучыць у Heaven, гей-клубе нумар адзін у Лондане, і [other London gay club] ГЕЙ. Кожны вечар яны граюць гэтую песню. [Minogue] грае гэта на кожным сваім шоу. Таму я вельмі ганаруся тым, што напісаў гей-гімн».
«[The song] адчувае сябе крыху празмерна. Я думаю, што гэта гарматы, але мне падабаецца гей-культура. Мне падабаецца [Gloria Gaynor’s 1978 hit] «I Will Survive» і падобныя песні. Мне падабаецца лагер».
Якую песню вы хацелі б напісаць?
«Такіх мноства. «I Kissed a Girl» Кэці Пэры мне вельмі падабаецца. Хацелася б, каб я гэта напісаў, але я ў захапленні ад Макса Марціна».
Што вы думаеце пра стан сучаснай поп-музыкі і яе аўтараў?
«Гэта сапраўды карысна, асабліва для такіх жанчын, як Алівія Радрыга, Доджа Кэт, Тэйт Макрэй. я кахаю [Rodrigo’s] Песня вампір. У яго бліскучы тэкст, бліскучая мелодыя. Гэта цалкам аўтэнтычна. У кожную эпоху ёсць куча дзіўных песень і куча пасрэдных песень [but] Я думаю, што ёсць некалькі выдатных аўтараў песень, так што я лічу, што гэта карысна».
Што агульнага ў суперзорак, з якімі вы працавалі?
«Я б сказаў, што суперзорак звязвае тая жорсткая рашучасць і смеласць рабіць тое, што яны не абавязкова думаюць, што змаглі б зрабіць — яны ўсё роўна гэта робяць».
Што вы параіце пачынаючым аўтарам песень і прадзюсарам?
«Будзьце гнуткімі і адкрытымі для працы з шырокім колам людзей. Будзьце таварыскімі і не ізалюйцеся. Будзьце адкрытымі для эксперыментаў, знаходзячы свой уласны гук, бо гэта няпроста.
«Калі вы замкнёныя ў сабе, супрацоўнічайце з кімсьці, хто такім не з’яўляецца. Працуйце з партнёрам або ў групе. Так шмат песенных партнёрстваў – гэта два чалавекі: Bee Gees былі трыма братамі, якія працавалі разам… Я працаваў з вялікай колькасцю аўтараў песень, якія даволі сарамлівыя, калі яны са сцэны, але на сцэне яны ажыўляюцца. Магчыма, у вас ёсць такая асоба, як Doja Cat – я не магу ўявіць, што яна такая ж асоба на сцэне і ў сваіх відэа, што і ў рэальным жыцці. Іду ў заклад, што яна зусім іншы чалавек».