Джоф Одзі, Джоф Одзі, далучыўся да лідэраў галіны на слуханнях урадавай музыкі ў штаце Вялікабрытанія, дзе было папярэджана, што ў захаванні месцаў і новых мастакоў не было дастаткова прагрэсу.
Музычная сцэна Вялікабрытаніі працягвае сутыкацца з “поўным крахам” гастроляў з велізарнымі раёнамі, якія праходзяць без жывой музыкі, адно месца, якое зачыняецца кожныя два тыдні, і цяжкая барацьба за мастакоў, якія забяспечваюць існаванне, не кажучы ўжо пра гульню ў прамым эфіры.
Колькасць мастакоў, якія гатуюць па Вялікабрытаніі і за мяжой, скарацілася на 74 працэнты ў параўнанні з папярэднімі паказчыкамі.
Прапанаваны ў памеры £ 1 на канцэртах на ўзроўні Арэны і вышэй – прызначаны для таго, каб вярнуцца ў нізавыя для мастакоў і прамоўтэраў, а таксама на месцы і фестывалі – працягвае збірацца пары, але дыскусія акружае яго хуткасць і дзе ціск трэба ўжываць для атрымання дадатковых дзеянняў.
Удзельнік кааліцыі -выканаўцы (FAC) і гітарыст Воўка Алісы Одзі, які выступіў у парламенцкай культуры, СМІ і спартыўных слуханнях сёння раніцай (аўторак 13 мая). Ён сцвярджаў, што менавіта “чэрнейшыя” білеты будуць складаць да 20 адсоткаў схаваных плацяжоў, але супрацьстаяць збору £ 1, што “па сутнасці забяспечыла б іх будучыню як бізнес”, а таксама ўкараняецца ў трубаправод з талентамі Вялікабрытаніі.
Гледзячы на небяспечны стан турыстычнай схемы ў Вялікабрытаніі, ён сказаў, што “кошт – гэта вялікая праблема”.
“Самае галоўнае, што я хацеў бы пагутарыць і ўвайсці ў галаву, гэта тое, што, калі мой гурт Wolf Alice займаўся нізавай гастрольнай сцэнай 12 гадоў таму, гэта было неверагодна шчыльна”, – сказаў ён. “На працягу многіх гадоў гэта быў лідэр страт-і гэта, як правіла, гэта адбываецца. Мы спалі на падлогах людзей, калі мы былі за межамі Лондана. Большасць людзей, з якімі мы працавалі, рабілі рэчы Pro-Bono ў надзеі, што калі мы пачнем зарабляць грошы пазней, тады мы маглі б кіраваць кіраўніцтвам, агентам, гукарам. Я ўклаў свой студэнцкі крэдыт у фінансаванне тура.”
Ён працягнуў: “Такім чынам, 12 гадоў таму лічбы не склаліся, і цяпер гэта неверагодна. Усе рэчы, якія мастакі плацяць за папярэднюю туру-рэпетыцыйную прастору, вытворчасць тавараў, музычнае тэхнічнае абсталяванне, выраб рэчаў, пракат, выдаткі Камісіі, бухгалтарскія зборы, захоўванне – гэта велізарная колькасць рэчаў, за якія мастак павінен плаціць, каб выйсці на дарогу.
“Шчыра скажу, я не ўпэўнены, як Воўк Аліса прымусіць гэта працаваць сёння”.
Вылучыўшы “Рэальныя рызыкі ў адпраўцы людзей на дарогу ў сапраўды жорсткіх бюджэтах”, Оддзі распавёў пра тое, калі Віёла -Біч загінуў са сваім кіраўніком Крэйгам Тарры, калі іх турыстычны транспартны сродак пагрузіўся ў канал у Швецыі.
“Гэта была куча маладых людзей, каб здзейсніць падарожжа, яны не маглі дазволіць сабе кіроўцу, яны не маглі дазволіць сабе гатэль, і яны павінны былі туды дабрацца”, – сказаў Одзі. “Мы ўсе знаходзіліся ў такім становішчы людзей у дарозе. У нас ёсць абавязак па клопаце і маральнай адказнасці, каб не ставіць маладых людзей на такую пазіцыю”.
З закрыццём музычных пляцовак, рост выдаткаў на тое, каб быць мастаком і стратай магчымасцей для гастроляў, выкліканых ускладненнямі пасля Brexit, Oddie папярэдзіў, што “адна з рэчаў, якую мы рызыкуем, заключаецца ў тым, што музыка становіцца спортам сярэдняга і вышэйшага класа”.
“Мы ўжо бачым, што рэпрэзентацыя зніжаецца”, – прапанаваў ён. “Існуюць усе віды статыстыкі, якія паказваюць, што за апошнія 15-20 гадоў-асабліва для людзей за межамі Паўднёва-Усходняй Англіі.
“Дарагая будаваць кар’еру, і будаўнічую кар’еру, якую вам трэба ісці ў дарогу. Пасля таго, як вы праходзіце, ёсць грошы, якія трэба зарабіць у галіны. Музыка – гэта вялікі бізнес, але калі мы не фінансуем гэта з самага пачатку, мы не збіраемся атрымаць вялікіх мастакоў”.
Оддзі дадаў: “Калі мы не кормім трубаправод, мы проста збіраемся, каб людзі ішлі да нас, якія мы пабачым на” Wembley “.
Генеральны дырэктар FAC Дэвід Марцін таксама заклікаў больш інвестыцый у нізавую музыку, сцвярджаючы, што “гэта рухае кар’ерай мастакоў, ён рухае публічнай трубаправода, і ён рухае [money to] Усе тыя рэчы, за якія плаціць мастак “.
“Мы ведаем, што мастак заўсёды вяртае больш, чым свае інвестыцыі”, – сказаў ён камітэту. Вельмі важна адзначыць, што большасць музычных рухаў Вялікабрытаніі, якія пайшлі ў глабальны, пайшлі з рабочага класа і падпольных за апошнія 60 гадоў. Важна, каб быў доступ да гэтага сектара і гэтай культуры “.
Марцін распавёў пра тое, як пераважная большасць нізавых тураў губляе грошы ў Вялікабрытаніі, і гэта, верагодна, толькі пагоршыцца без дапамогі, бо “выдаткі павялічваюцца, а інфляцыя аказвае ўплыў”.
Гледзячы на пытанне Brexit і Touring, Марцін паўтарыў, што вельмі важна, каб мастакі -развіцці маглі лёгка гуляць у Еўропе, каб стварыць аўдыторыю і падтрымліваць устойлівую кар’еру.
“Еўропа – наш бліжэйшы сусед, гэта наш самы вялікі рынак на сённяшні дзень”, – сцвярджаў ён. “Гэта вельмі важна для развіцця новых талентаў. Воўк Аліса, верагодна, абыдзецца з гэтым, і, безумоўна, Элтан Джон абыдзецца з бар’ерамі, з якімі мы зараз сутыкаемся, але Эд О’Браэн з Radiohead быў на маёй дошцы ў той час, калі ён сядзеў перад гэтым камітэтам, калі мы размаўлялі пра струменевае.
“Ён сказаў:” Мы скакалі б у мікрааўтобус, як Radiohead, ехалі ў Еўропу, ездзілі і гулялі ў 11 гадзін раніцы на фестывалях, і вось што зрабіла нас радыёхедам “. Цяпер гэта сапраўды складана. Мы гэта казалі даўно.
Ён дадаў: “Вы не бачыце вынікаў да пяці ці 10 гадоў. Вось мы, сюрпрыз, ніводныя мастакі Вялікабрытаніі ў топ-10 лепшых альбомаў ці сінглаў па ўсім свеце, няма мастакоў Вялікабрытаніі ў патоках Spotify ў мінулым годзе, і ніводнага брытанскіх выканаўцаў у лепшых 10 выканаўцаў, якія слухалі ў мінулым годзе. Гэта не адбылося дзесяцігоддзямі. Мы бачым гэта купляюць зараз”.
Азіраючыся на Леві, Марцін сцвярджаў, што ён не павінен грунтавацца на сістэме добраахвотных ахвяраванняў пад кіраўніцтвам выканаўцаў. У той час як The Live Trust сабраў больш за 500 000 фунтаў стэрлінгаў ад ахвяраванняў Levy ад падобных на Pulp, Katy Perry, Sam Fender і Mumford & Sons, галасы на сённяшнім слуханні сцвярджалі, што прагрэс быў павольным. Прайшло б восем да 12 месяцаў, перш чым гэтыя грошы атрымалі нізавыя, і толькі восем адсоткаў шоў Арэны і стадыёна вышэй за апошнія шэсць месяцаў рэалізавалі ахвяраванне.
Генеральны дырэктар Music Leange Trust Марк Дэвід адзначыў маштаб разрыву ў фінансаванні.
“З амаль 6 мільёнаў білетаў, якія былі выпушчаныя з міністэрскага пасяджэння 18 снежня, калі мы ўсе пагадзіліся, што гэта будзе на кожным білеце, 92 працэнты гэтых квіткоў гэтага не маюць”, – сказаў ён у камітэце. “” Што пайшло не так? ” Павінна быць пытанне, а не “Паглядзіце, наколькі добра мы робім на восем адсоткаў”.
“Гэта складаная частка года, але калі ў нас было рашэнне аб рашэнні:” У гэты перыяд не будзе шмат білетаў “. У гэты перыяд былі выпушчаны амаль 6 мільёнаў білетаў – гэта гучыць як вельмі шмат. Толькі восем адсоткаў з іх збор здаецца даволі нізкай мэтай амбіцый”.
Дэвід адзначыў, што да 2032 года працягнецца на такой хуткасці, нарэшце, нарэшце наяўнасць поўнага коўдра, і што гэтага было недастаткова.
“Я хацеў бы перавесці размову, каб спытаць, чаго не адбылося, калі шоў -арэна не рэалізуе збор”, – сказаў ён. “Калі гэта адбудзецца, хто зрабіў гэта? Гэта роля ўсіх у ланцужку паставак сказаць:” Што здарылася з гэтым £ 1? ” Усе пагадзіліся на гэта “.
Акрамя таго, Дэвід патлумачыў, што месцы стаяць перад “вельмі жорсткім годам” і што рэкамендацыі, якія не ўваходзяць у збор, ігнаруюцца ўрадам – у тым ліку “вельмі разбуральныя” дзелавыя стаўкі, падаткі, якія павялічваюцца на месцах на 7 мільёнаў фунтаў стэрлінгаў, і ніякіх дзеянняў на ПДВ, калі Вялікабрытанія адчувае самыя высокія стаўкі ў свеце на новай і новай музыцы.
Без дзеянняў, паводле яго слоў, хуткасць закрыцця месца правядзення рэзка павялічыцца ў 2025 годзе і вернецца да аднаго ў тыдзень. Дэвід заявіў, што ўрад, які прымае свой нядаўні даклад і рэкамендацыі па спагнанні, запаволілі закрыцці, як “ўкладзеныя надзеі ў сектар, але надзея не заплаціць арэнду”.
Генеральны дырэктар і былы аператар месца правядзення заявілі, што Вялікабрытанія “не дзейнічае досыць хутка” і што іншыя краіны ўжо расследуюць і прымаюць рэкамендацыі, зробленыя ў апошніх справаздачах MVT.
“Мы зрабілі гэта занадта складаным, каб быць мастаком, кіраўніком, гукатэхнічным інжынерам”, – сказаў ён. “У нас няма ўмоў – асабліва ў нашых супольнасцях працоўнага класа і абласцей краіны, якія выпалі з гатовага доступу да культуры. Што мы кажам гэтым людзям? Мы кажам:” Культура не для вас “. Мы павінны адкрываць месцы, якія маюць рэпетыцыйныя прасторы, запісы студый, размяшчэнне, таму ёсць музычны цэнтр у кожнай суполцы. Мы сапраўды адстаем ад гэтага.”
Ён працягнуў: “З такой колькасцю грошай, якія будуць сабраны на коўдру, гэта тое, пра што мы можам думаць. Толькі ў гэтым годзе ўжо ёсць 22,3 мільёна квіткоў на канцэрты на арэнах і стадыёнах на гэтай краіне.
“Існуюць розныя меркаванні пра прыярытэты інвестыцый. Я збіраюся сказаць, што на працягу 22,3 мільёна фунтаў стэрлінгаў, кожная выдатная ідэя, якую мы атрымалі, можа быць прафінансавана”.
Дэвід заявіў, што ўрад і шырокая прамысловасць павінны рабіць значна больш і значна і значна хутчэй, каб “працвітаць, каб працвітаць.
«У гэтай галіне занадта шмат людзей, якія бачаць гэта [levy] Як нейкае дабрачыннае ахвяраванне “, – дадаў ён. – Гэта не дабрачыннае – гэта проста НДДКР. Тое, як зараз вядзецца музычная індустрыя, мы не маем дастатковай прыхільнасці да НДДКР на жывым баку прамысловасці “.
Джон Колінз, выканаўчы дырэктар The Live Trust, сказаў, што “шмат” прагрэсу быў у спагнанні падчас “вельмі неспакойнага года”.
“Мы не саступаем – далей, хутчэй, гэта мантра”, – сказаў ён, паказваючы, што яны падштурхоўваюць да больш велізарных кампаній, каб удзельнічаць і ўдзельнічаць, і што іх мэтай было “змякчэнне рызыкі развіцця людзей на нізавым узроўні”. Між тым, Марыт Берынінг з форуму кіраўнікоў музыкі заявіў, што нізавыя туры былі ў значнай ступені стратныя, і дзясяткі кіраўнікоў пераязджалі ў іншыя краіны, было лепшае фінансаванне і інфраструктуру, а таксама магчымасці.
Каб скончыць слуханне міністра DCMS Сэр Крыс Брайант, таксама заявіў, што ён “аддаў перавагу, каб мы дасягнулі значна больш” з пункту гледжання спагнання, але быў дасягнуты значны прагрэс.
“Я сказаў Гары Стылсу, разглядаючы яго наступны тур:” Я ведаю, што гэта не заўсёды ад мастака, і гэта можа быць цэлая серыя людзей, якія прымаюць рашэнне, але, калі ласка, падпішыцеся “, – сказаў ён. “Мы казалі, што мы хочам, каб гэта было добраахвотным зборам, таму што яго хутчэй дасягнуць. Усё, што павінна патрабаваць, што статут займае назаўсёды і дзень. Я не ведаю, калі будзе наступная выступленне караля, таму я не ведаю, калі мы зможам заканадаўства. Я не думаю, што мы маглі б зрабіць гэта праз другаснае заканадаўства.
«Пачуццё на сустрэчах [with The LIVE Trust] у тым, што ёсць некаторыя рэчы, якія мы ўсё яшчэ павінны дасягнуць – нам усё яшчэ трэба прымусіць дабрачыннасць і працаваць, але я, шчыра кажучы, быў уражаны тым, як хутка мы туды трапляем “.
Ён заклікаў “вялікіх гульцоў”, такіх як Live Nation “, каб” актывізаваць крыху больш “, дадаўшы:” Я проста хачу, каб усе, хто разглядае вялікую экскурсію ў Вялікабрытаніі, выйдзе ў наступным годзе, каб зарэгістравацца, тады ў нас будзе мільёны фунтаў, якія збіраюцца на меншыя нізавыя месцы “.
Сёння таксама разгледзеў MVT з удзелам кааліцыі мастакоў, Outernet, метро і Universal Music, каб запусціць карту трубкі, каб адсвяткаваць знакавыя музычныя пляцоўкі Лондана і мастакі, якія назвалі сваю назву, гуляючы ў сталіцу.