Кіншая Балерыні часта ўяўляе сябе на дошцы для серфінгу, вяслуючы ў моры. За апошняе дзесяцігоддзе яна змяншалася з прылівамі і адлівамі, ловячы парывы, якія з’яўляліся на гарызонце. «Мне было цікава, ці будзе мая кар’ера проста цярпеннем і невялікімі хвалямі», – распавядае кантры-зорка Tuzin са свайго асветленага сонцам дома ў Нэшвіле. Побач з ёй ляжыць стос гімнаў мятліка. «Я вучыўся адаптавацца і быць задаволеным гэтым». Потым яна злавіла самы вялікі ўздым у сваёй кар’еры, і гэта імгненна пацягнула яе.
Хваля прыйшла ў выглядзе ‘Rolling Up the Welcome Mat’, яе EP 2023 года, які атрымаў высокую ацэнку крытыкаў і ператварыў яе асабістае жыццё ў грамадскі корм. Праект і яго спадарожны самарэжысёрскі кароткаметражны фільм адлюстроўвалі інтымныя падрабязнасці скасавання яе шлюбу, дзівячы нервы тых, хто перажывае падобнае гора. Але гэта таксама прымусіла Балерыні змагацца з уразлівасцю ад таго, што так адкрыта дзялілася сваім болем. «Я ехала на ім, але здарылася, што гаворка ідзе пра нешта вельмі далікатнае і эмацыйнае», — кажа яна. «Я спрабаваў знайсці гэты баланс, адначасова знаходзячыся ў новай частцы свайго жыцця, якая была вельмі на беразе. Мне спатрэбілася хвіліна, каб стаць на ногі».
Азіраючыся на той перыяд свайго жыцця, яна адчувае змешаныя пачуцці. «Я ні пра што не шкадую, — дзеліцца яна. «Я ганаруся музыкай. Я ганаруся тым, як гэта звязалася з людзьмі. Я не вельмі ганаруся тым, як гэта паўплывала на пэўных людзей у працэсе. Жывеш — вучышся».
Зараз, аднак, 31-гадовая дзяўчына засяроджана на тым, каб заставацца ў прысутнасці – прыняць момант, а не зацыклівацца на тым, што ззаду. Калі яна размаўляе, ёсць адчуванне, што яна ўвесь час знаходзіцца ў руху, пастаянна развіваецца і нешта робіць. Яна кіруецца ўнутраным рухам, ніколі не задавальняецца тым, што занадта доўга сядзіць на месцы. Гэтая энергія – яе спосаб справіцца; Застацца занятай, кажа яна, як яна арыентуецца ў нявызначанасці жыцця. «Трэба знайсці сабе занятак па душы… Мне трэба адпачыць», — жартуе яна, хоць няўрымслівы дух яе выдае. Яна заўсёды ў курсе наступнага праекта або ідэі, знаходзячы суцяшэнне ў працы.
Калі яна, нарэшце, падышла да паветра пасля «…Welcome Mat», з пабітым эга, яна адчувала сябе эмацыянальна «бязладна». Аднак праз усё гэта яна атрымала новы погляд. Яна пачала задаваць сабе жорсткія пытанні. Што я люблю? Чым я б’юся аб сцены? І што я ўношу ў абодва? Працэс быў адначасова паказальным і пераўтваральным. «Маё жыццё сапраўды выглядае непазнавальным у параўнанні з тым, што было пару гадоў таму. І я маю на ўвазе, што ва ўсіх адносінах – я як жанчына, дзе я жыву, як я цаню дом, мае адносіны, мае адносіны з маім партнёрам – усё гэта выглядае вельмі па-рознаму “.
Яна таксама сутыкнулася з тым, як яна творча стрымлівала сябе да «Rolling Up the Welcome Mat». «Я ненаўмысна закругляла грані сваёй музыкі на працягу доўгага часу, таму што хацела, каб яна была для ўсіх, — разважае яна. «Я хацеў, каб гэта было прыемным і блізкім да спадобы, таму я хацеў бы пакінуць дэталі пра сябе. Гэта ўсё яшчэ была мая гісторыя і маё сэрца, але я не дапускаў да яе падрабязнасцей».
Уся гэтая самарэфлексія ў канчатковым выніку прывяла да выхаду сёння (25 кастрычніка) яе пятага студыйнага альбома «Patterns». Праект быў выкаваны ў ртутным полымі яе вяртання Сатурна, астралагічнага перыяду росту і пераходу, адзначанага ў канцы дваццаці гадоў. «Маё вяртанне Сатурна так моцна надрала мне азадак, найлепшым чынам», — кажа яна. «Я адчуваю, што «Узоры» сапраўды ахопліваюць апошнюю главу гэтага». У выніку атрымаўся альбом, які змяшчае ўрокі, атрыманыя з яе падарожжа праз гора і самапазнанне, прапаноўваючы больш сырой, больш аўтэнтычны гук і Балерыні ў самым шчырым выглядзе.
«Я доўгі час ненаўмысна закругляў грані сваёй музыкі, таму што хацеў, каб яна была для ўсіх»
«Узоры» апраўдваюць чаканні больш чым адным спосабам. «Я сапраўды ўсведамляў, што людзі думалі, што я збіраюся зрабіць дзве рэчы: поп-запіс і пяшчотны запіс з эмодзі ў выглядзе сэрца. Я сапраўды хацела кінуць выклік абодвум гэтым”, – тлумачыць яна. Замест гэтага Балерыні вырашыла даследаваць глыбейшыя тэмы, стварыўшы праект, які абапіраецца на яе вясковыя карані, адначасова прапаноўваючы новы погляд на любоў і самабытнасць. «У пэўным сэнсе гэта адзін з самых кантры-запісаў, якія я зрабіў… Мы хацелі, каб ён адчуваўся музычным і жывым».
Такія песні, як “First Rodeo”, дэманструюць адчуванне Балерыні да кантры-попа, пышны вір струнных і туманных сінтэзатараў, у той час як “Deep”, музычны натхнёны “SOS” SZA, схіляецца да пачуццёвага R&B. «Калі мне за трыццаць, я рабіў сапраўды цяжкі выбар, усё гэта акупілася і прымусіла мяне адчуваць сябе ў сваёй скуры і целе лепш, чым калі-небудзь. Гэта песня ўшаноўвае гэта», — кажа яна. «Некалькі гадоў таму я б не быў упэўнены, выпусціўшы такую песню».
Яшчэ адзін з выдатных трэкаў альбома, “Nothing Really Matters”, распавядае пра яе схільнасць да перадумвання. Паходжанне гэтай летуценнай песні ляжыць у мантры, якую яна часта паўтарае пра сябе. «Я магу стаць сапраўды экзістэнцыяльным… Часам я гляджу ў люстэрка і кажу: «Келсі, ты шар энергіі ў мясным касцюме на скале ў космасе. Ты ў парадку». Гэтая філасофія — бачанне жыццёвых праблем у больш шырокім кантэксце — дапамагла ёй знайсці сутнасць альбома. «Сапраўды, усё, што мае значэнне, гэта каханне і тое, што цябе любяць… калі вы проста думаеце пра тое, што мы літаральна проста ў мясным касцюме на камені, гэта дапамагае вам выйсці з галавы».
Стварэнне “Узораў” таксама дазволіла Балерыні сутыкнуцца з уласнымі мастацкімі межамі. Пасля нечаканага поспеху «Rolling Up the Welcome Mat» яна апынулася на раздарожжы, адчуваючы ціск, каб працягваць глыбока асабісты праект: «Я прыйшла да гэтага са страху, сапраўды». Каб дапамагчы ёй выйсці з галавы, яна звярнулася да сваёй даўняй супрацоўніцы і сяброўкі Алісы Вандэрхейм. Разам з аўтарамі песень Хілары Ліндсі, Джэсі Джо Дылан і Карэн Фэрчайлд з Little Big Town яны сабраліся ў старым доме недалёка ад Сэнт-Луіса для трохдзённага напісання («Здавалася, што можа быць [the house] можа мець прывідаў, найлепшым чынам», — разважае яна.) Менавіта там, у кокане «бурбалкі жаноцкасці», альбом пачаў фармавацца. «Першыя некалькі песень, якія мы напісалі для гэтага запісу, былі «Прабач, мама», «Дзве рэчы» і «Багаж». І яны выконваюць увесь гамбіт запісу, – кажа яна. «Ёсць глыбіня, ёсць лёгкасць і ёсць апавяданне».
Разважаючы пра працэс, Балерыні прызнаецца: «Я даведаўся, што калі б я быў крыху больш адкрытым з поўнай версіяй праўды, якой мне было б зручна дзяліцца з усім светам, гэта б спрацавала лепш».
Стварэнне «Узораў» выключна з удзелам жанчын было не прадуманым рашэннем, а натуральным развіццём праекта. «Шчыра кажучы, я хацела б вам сказаць, што я прыняла гэтае сапраўды разумнае рашэнне не дазваляць мужчынам дакранацца да гэтага альбома», — смяецца яна. «Так яно і адбылося». Для Балерыні гэта аказалася «самым цікавым, што я калі-небудзь атрымліваў ад запісу». Творчы працэс разгортваўся ў шэрагу інтымных пісьменніцкіх рэтрыкаў – адзін у Сэнт-Луісе, другі каля яе роднага горада ва Усходнім Тэнэсі і апошні рэтрыт на Багамах. Кожнае месца прыносіла ўнікальную энергію, дазваляючы Балерыні выкапаць свае эмоцыі, адначасова паглыбляючы сястрынскія сувязі са сваімі супрацоўнікамі. Пацягваючы мімозу і адпачываючы на вуліцы на Багамах, накрэмзаная нататка ў нататніку Балерыні ператварылася ў песню «Мы рассталіся» — адценне песні аб расставанні, якая дапамагла вызначыць яе кар’еру. На гэты раз няма ні гора, ні зацяжных эмоцый – толькі адчуванне ўпівання фіналам. Гэта самасвядомы адыход ад яе мінулага, выпадковае скіданне скуры.
«Калі мне за трыццаць, я раблю сапраўды цяжкі выбар, усё гэта акупілася і прымусіла мяне адчуваць сябе ў сваёй скуры і целе лепш, чым калі-небудзь»
«Чым старэй я станаўлюся, тым больш мяне цягне да таго, каб да гэтага часу ў наступным годзе я не была той самай версіяй, якой я зараз размаўляю з вамі», — кажа яна. «Заўсёды ёсць жаданне развівацца і станавіцца».
Яна заключае гэта пачуццё ў перадапошнім трэку, «This Time, Last Year», дзе яна разважае пра глыбокія змены, якія могуць адбыцца ўсяго за 365 дзён. Яна спявае: “На гэты раз, у мінулым годзе, якраз на канікулах / У маёй галаве была каша / Я вучыўся ўсім цяжкім спосабам.” Першапачаткова задуманая як адкрыццё альбома, песня развівалася па меры развіцця праекта. «Калі фатаграфія стваралася, я думала, што гэта добрае адлюстраванне», — кажа яна. Нягледзячы на сваю значнасць, трэк амаль не ўвайшоў у рэкорд з-за сур’ёзнага крыку «Дзетка, паглядзі на мяне». Яна дзеліцца: «Мне падабаецца чуць, як іншыя жанчыны спяваюць песні пра сябе, якія ўзмацняюць сілу, але мне стала непрыемна, калі я паспрабавала гэта зрабіць. Запісаць песню і зрабіць такі просты радок, як “Гэй, дзетка, паглядзі на мянеЯ ганаруся гэтым ростам і ганаруся тым, кім я з’яўляюся цяпер. Я ганаруся тым, што знаходжуся ў такім месцы ў маім жыцці, дзе я магу спяваць гэта і не даваць сабе ганьбы».
За ім ідзе апошняя песня “Вы справіліся дадому?” – арыгінальная назва праекту – якая служыць пяшчотным благаслаўленнем, пажаданнем слухачам патрапіць у месца бяспекі і паразумення да завяршэння альбома. «Я думаю, што самы выдатны і самы просты спосаб сказаць, што ты кагосьці кахаеш, — гэта пераканацца, што яны дабраліся дадому ў бяспецы», — разважае яна. «Я хачу, каб людзі, калі яны слухаюць гэты запіс, адчувалі ўсё, што яны хочуць, але ў рэшце рэшт адчувалі, што яны трапілі туды, куды ішлі».
Аднак шлях Балерыні да пачуцця бяспекі і ўпэўненасці ў сабе не быў такім простым. Яна прызнаецца, што тэма кантролю была пастаяннай праблемай у яе жыцці і напісанні песень. «Мая самая галоўная тэма ў тэрапіі зараз – гэта тое, што ў мяне такая праблема з кантролем», – паказвае яна. Падручнік Дзева, яна прызнае, што ў той час як яе патрэба ў кантролі добра паслужыла ёй у кар’еры, яна стварала праблемы ў яе асабістых адносінах. «Мне прыйшлося сапраўды навучыцца гэтаму — навучыцца сустракацца з людзьмі 50/50», — тлумачыць яна. Гэты балансіруючы акт прыняцця хаосу, адначасова вучыцца адпускаць, прасочваецца ва ўсім “Узорах”. Шмат у чым альбом дэманструе яе гатоўнасць супрацьстаяць сваім недахопам, адначасова атрымліваючы асалоду ад свабоды, якая прыходзіць з вызваленнем ад патрэбы ва ўсім разабрацца.
Магчыма, таму, калі яе пытаюць пра яе цяперашні погляд на жыццё, яна адказвае: “Гэта вельмі схільна зменам…” Пад гэтымі словамі хаваецца ціхае прыняцце, прызнанне таго, што рост не заўсёды лінейны і што змены – гэта ўстойлівая плынь – весці вас у новае месца, калі вы гэта дазволіце.
Альбом Келсі Балерыні “Patterns” выйшаў на Black River Entertainment